Mi duda es si al tone hammer le puedo conectar 2 marcas distintas de conos, los ohmios van bien 8+8 total 4, el bicho va a 500, pero habrá algun problema por conectar distintos fabricantes.
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AGUILAR + EDEN
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AGUILAR + EDEN
Hola a todos-as, harto de no usar en casa mi equipo por tenerlo guardado cada cosa por un lado etc, y al final siempre enchufo el microcube, he montado un mueble antigatos con el equipo ya montado. Abrir y enchufar.
Mi duda es si al tone hammer le puedo conectar 2 marcas distintas de conos, los ohmios van bien 8+8 total 4, el bicho va a 500, pero habrá algun problema por conectar distintos fabricantes.
Mi duda es si al tone hammer le puedo conectar 2 marcas distintas de conos, los ohmios van bien 8+8 total 4, el bicho va a 500, pero habrá algun problema por conectar distintos fabricantes.
Hola
Hay quien dice que el SPL de los conos es importante, es decir, en definitiva es un dato que nos indica "lo rápidos" que son los conos, y que puede dar lugar a la paradoja de que, siendo marcas distintas, si uno es más rápido que el otro, por el tema de las ondas sonoras, puedan llegar a anularse en alguna frecuencia y al oido parecer que se oyen menos las dos pantallas enchufadas juntas que con una u otra sola
Esto es la teoría científica en el laboratorio
En la práctica, respetando lo que te ha comentado el compañero Peterkas, que de esto sabe, si te oyes bien y más si es para casa (que básicamente vas a ser tú tu público), lo del SPL se queda en la teoría y no te afecta "pa ná".
Un saludo
Hay quien dice que el SPL de los conos es importante, es decir, en definitiva es un dato que nos indica "lo rápidos" que son los conos, y que puede dar lugar a la paradoja de que, siendo marcas distintas, si uno es más rápido que el otro, por el tema de las ondas sonoras, puedan llegar a anularse en alguna frecuencia y al oido parecer que se oyen menos las dos pantallas enchufadas juntas que con una u otra sola
Esto es la teoría científica en el laboratorio
En la práctica, respetando lo que te ha comentado el compañero Peterkas, que de esto sabe, si te oyes bien y más si es para casa (que básicamente vas a ser tú tu público), lo del SPL se queda en la teoría y no te afecta "pa ná".
Un saludo
Long live rock and roll
confundes fase y presión sonora y me ha encantado lo de "hay quien dice"Pablisimo escribió:Hola
Hay quien dice que el SPL de los conos es importante, es decir, en definitiva es un dato que nos indica "lo rápidos" que son los conos, y que puede dar lugar a la paradoja de que, siendo marcas distintas, si uno es más rápido que el otro, por el tema de las ondas sonoras, puedan llegar a anularse en alguna frecuencia y al oido parecer que se oyen menos las dos pantallas enchufadas juntas que con una u otra sola
Esto es la teoría científica en el laboratorio
En la práctica, respetando lo que te ha comentado el compañero Peterkas, que de esto sabe, si te oyes bien y más si es para casa (que básicamente vas a ser tú tu público), lo del SPL se queda en la teoría y no te afecta "pa ná".
Un saludo
Jajaajaja, sorry
Digo lo de hay quien dice porque yo he enchufado una Epifani con una Marshall del año pun que montaba un celestion... y no noté que las ondas de una otra se vieran fectadas.
No es que confunda ambas cuestiones, es que no las se explicar de manera purista porque soy de letras puras, pero entiendo que, en definitiva, la rapidez de los conos hacen que, efectivamente las ondas se terminen anulando en alguna frecuencia.
Ahora es cuando doy un respetuoso paso atrás, y dejo a los que saben que lo expliquen como se merece...
Ahí tienes al respetable, ilústranos
Digo lo de hay quien dice porque yo he enchufado una Epifani con una Marshall del año pun que montaba un celestion... y no noté que las ondas de una otra se vieran fectadas.
No es que confunda ambas cuestiones, es que no las se explicar de manera purista porque soy de letras puras, pero entiendo que, en definitiva, la rapidez de los conos hacen que, efectivamente las ondas se terminen anulando en alguna frecuencia.
Ahora es cuando doy un respetuoso paso atrás, y dejo a los que saben que lo expliquen como se merece...
Ahí tienes al respetable, ilústranos
Long live rock and roll
Hola, no, no eso.
Voy a darle una patada a la ciencia, y aprovecho para explicarme.
El SPL, salvo que ande confundido, que es muy posible, es el índice de presión sonora, que indica lo que se mueve un cono hacia alante y hacia atrás antes de rasgarse. En mi entender de profano, eso es la rapidez del cono, que afectará a la cantidad de aire que mueve, más bien a la velocidad a la que mueve ese aire y, por ende, afecta a cómo apreciaremos el sonido (a más aire movido, más fáciles para el oído humano apreciar el sonido). Por tanto, si pones a trabajar un cabezal con un cono rápido con un cono lento, cada cono "dibujará" una onda de sonido, pero el rápido lo hará con más velocidad, lo que puede dar como resultado que las ondas dibujadas no siempre vayan paralelas (el rollo de la sincronía y tal), y si una onda de un cono baja cuando la otra sube, es cuando entran en fase, pudiendo producirse que una onda anule otra, y por tanto, al oído, nos de la impresión que sonamos más con una pantalla sola que con las dos (que parece que al enchufar la sengunda pantalla perdemos volúmen.
He leído que para obtener una mejor insonorización algunos fabricantes de vehículos meten por los altavoces el sonido del motor "en negativo" para anular el sonido del motor.
En un concierto, un técnico me puso un ampli chiquitín de pantalla, y luego me puso a pie de escenario dos JBL de 18, uno delante del otro para que se anulara el sonido. Arriba del escenario no oía un turruño, y abajo todo el mundo me decía que me comía al resto del grupo...
Seguro que lo he explicado fatal y he mezclado teorías, pero de todo lo que he leído eso es lo que he entendido, y esa es mi experiencia.
Un saludo
Voy a darle una patada a la ciencia, y aprovecho para explicarme.
El SPL, salvo que ande confundido, que es muy posible, es el índice de presión sonora, que indica lo que se mueve un cono hacia alante y hacia atrás antes de rasgarse. En mi entender de profano, eso es la rapidez del cono, que afectará a la cantidad de aire que mueve, más bien a la velocidad a la que mueve ese aire y, por ende, afecta a cómo apreciaremos el sonido (a más aire movido, más fáciles para el oído humano apreciar el sonido). Por tanto, si pones a trabajar un cabezal con un cono rápido con un cono lento, cada cono "dibujará" una onda de sonido, pero el rápido lo hará con más velocidad, lo que puede dar como resultado que las ondas dibujadas no siempre vayan paralelas (el rollo de la sincronía y tal), y si una onda de un cono baja cuando la otra sube, es cuando entran en fase, pudiendo producirse que una onda anule otra, y por tanto, al oído, nos de la impresión que sonamos más con una pantalla sola que con las dos (que parece que al enchufar la sengunda pantalla perdemos volúmen.
He leído que para obtener una mejor insonorización algunos fabricantes de vehículos meten por los altavoces el sonido del motor "en negativo" para anular el sonido del motor.
En un concierto, un técnico me puso un ampli chiquitín de pantalla, y luego me puso a pie de escenario dos JBL de 18, uno delante del otro para que se anulara el sonido. Arriba del escenario no oía un turruño, y abajo todo el mundo me decía que me comía al resto del grupo...
Seguro que lo he explicado fatal y he mezclado teorías, pero de todo lo que he leído eso es lo que he entendido, y esa es mi experiencia.
Un saludo
Long live rock and roll
No lo acabo de ver claro. Vaya por delante que aprobé física raspadito, por lo que igual digo alguna barbaridad. De ser así que me corrijan, que tengo poco interés en ir liando a la gente y mucho en aprender sobre el tema.
Entiendo que el SPL mide la presión sonora. Para generar ese mayor cambio de presión (que es lo que es el sonido, cambios de presión) necesitamos mover el altavoz más rápido. Pero dado que la afinación es la manera que tenemos de percibir la velocidad de esos cambios de presión (ciclos por segundo o herzios), la cantidad de 'viajes' que realiza el altavoz en un determinado espacio de tiempo ha de ser la misma, por lo que sólo podemos aumentar la velocidad dando un mayor recorrido a la membrana. Si los altavoces generasen diferentes longitudes de onda estaríamos hablando de notas distintas y sí se produciría la cancelación de fase que mencionas, que si no me equivoco es el mecanismo físico en el que se basa el flanger (o phaser, o chorus, no estoy seguro, porque todos ellos se basan en la cancelación de fase, pero no controlo muy bien el mecanismo por el que se obtiene esta) y es el motivo por el cual nos podemos guiar por esa especie de oscilación que se produce cuando afinamos mediante armónicos. Por lo tanto, resumiendo, la única diferencia que deberías percibir al tratar con altavoces de distinto SPL debería ser que oigas uno más fuerte que el otro. Si existe algún mecanismo por el que se pueda producir una inversión de fase en sólo una de las pantallas generando una cancelación es algo que ignoro por completo y debería responder alguien más docto.
Por otra parte, pensando en la respuesta, me ha surgido una duda: atendiendo al modo en que se propagan las ondas, la intuición me dice que en el momento en que hay más de un altavoz, deben existir puntos de cancelación de fase. ¿Estoy en lo cierto? ¿Tiene alguna relevancia? La intuición me dice que esto sucederá en puntos muy concretos del espacio que variarán según la longitud de onda a reproducir, por lo que es normal que a la industria del audio le haya importado un pimiento meter dos, cuatro, ocho o dieciseis altavoces en una misma caja… pero no deja de producirme cierta curiosidad la existencia (o no ~) de tales cancelaciones.
Entiendo que el SPL mide la presión sonora. Para generar ese mayor cambio de presión (que es lo que es el sonido, cambios de presión) necesitamos mover el altavoz más rápido. Pero dado que la afinación es la manera que tenemos de percibir la velocidad de esos cambios de presión (ciclos por segundo o herzios), la cantidad de 'viajes' que realiza el altavoz en un determinado espacio de tiempo ha de ser la misma, por lo que sólo podemos aumentar la velocidad dando un mayor recorrido a la membrana. Si los altavoces generasen diferentes longitudes de onda estaríamos hablando de notas distintas y sí se produciría la cancelación de fase que mencionas, que si no me equivoco es el mecanismo físico en el que se basa el flanger (o phaser, o chorus, no estoy seguro, porque todos ellos se basan en la cancelación de fase, pero no controlo muy bien el mecanismo por el que se obtiene esta) y es el motivo por el cual nos podemos guiar por esa especie de oscilación que se produce cuando afinamos mediante armónicos. Por lo tanto, resumiendo, la única diferencia que deberías percibir al tratar con altavoces de distinto SPL debería ser que oigas uno más fuerte que el otro. Si existe algún mecanismo por el que se pueda producir una inversión de fase en sólo una de las pantallas generando una cancelación es algo que ignoro por completo y debería responder alguien más docto.
Por otra parte, pensando en la respuesta, me ha surgido una duda: atendiendo al modo en que se propagan las ondas, la intuición me dice que en el momento en que hay más de un altavoz, deben existir puntos de cancelación de fase. ¿Estoy en lo cierto? ¿Tiene alguna relevancia? La intuición me dice que esto sucederá en puntos muy concretos del espacio que variarán según la longitud de onda a reproducir, por lo que es normal que a la industria del audio le haya importado un pimiento meter dos, cuatro, ocho o dieciseis altavoces en una misma caja… pero no deja de producirme cierta curiosidad la existencia (o no ~) de tales cancelaciones.
Es decir...
Que al consejo generalizado de "usa pantallas con SPL no muy diferente" no tenemos que hacerle caso, porque la misma nota será igualmente reproducida por una pantalla AMPEG classic de SPL de 93 que por una MARKBASS con SPL de 104... No se verá afectada la apreciación fe la nota por la respuesta de los conos...
Entiendo que la pantalla más rápida se "come" a la más lenta, pero entonces no es por cancelación de fase, ¿no hay que enchufarlas por canales separados y bajar el volumen a la rápida para que se oigan igual?
Vaya lío
Que al consejo generalizado de "usa pantallas con SPL no muy diferente" no tenemos que hacerle caso, porque la misma nota será igualmente reproducida por una pantalla AMPEG classic de SPL de 93 que por una MARKBASS con SPL de 104... No se verá afectada la apreciación fe la nota por la respuesta de los conos...
Entiendo que la pantalla más rápida se "come" a la más lenta, pero entonces no es por cancelación de fase, ¿no hay que enchufarlas por canales separados y bajar el volumen a la rápida para que se oigan igual?
Vaya lío
Long live rock and roll
Supongo que habrá que tener en cuenta que la pantalla con un mayor SPL va a sonar más fuerte… eso puede gustarte o no. La opción de alimentar las pantallas por distintos canales implicaría una segunda etapa de potencia, así que igual es un poco locura para tocar en casa. La única opción que se me ocurre para jugar con la mezcla es usar un limitador de potencia de estos que usan algunos guitarristas para sacarle chicha a las válvulas a volumen moderado.
En cualquier caso, puede que esto se nos esté yendo un poco de las manos, creo que la pregunta de Kuadra era simplemente si podía conectar dos pantallas de distintas marcas, que es algo que puede hacer sin mayores problemas mientras respete la impedancia mínima a la que trabaja el ampli y la potencia máxima que soporten las pantallas.
En cualquier caso, puede que esto se nos esté yendo un poco de las manos, creo que la pregunta de Kuadra era simplemente si podía conectar dos pantallas de distintas marcas, que es algo que puede hacer sin mayores problemas mientras respete la impedancia mínima a la que trabaja el ampli y la potencia máxima que soporten las pantallas.