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Dí que sí, las normas están para romperlasBajoDeAltura escribió:Bueno, aquí va mi walking, pero como estaba rapiñando una versión trial del Finale, no me dejaba guardar la partitura y tuve que hacer una ñapa tomando capturas.
Espero que os guste y piedras pequeñas, por favor.
Saludos!
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Normalmente un walking se va moviendo por los acordes y enlazándolos suavemente. Si bien es cierto que a veces hay notas pedal, octavas e intervales muy amplios, de más de una octava, que se hacen a posta para aportar algo de frescura, lo normal es que vayas combinando escalas, arpegios y notas de aproximación, tanto diatónicas como cromáticas. Pero de forma suave y con "sentido". O sea, líneas con una dirección en donde las notas se van encontrando sin esos saltos tan grandes.BajoDeAltura escribió:¿Qué he hecho mal?
Ese libro ya lo tengo y de hecho lo estudie.
) y luego al MI bemol que es su tercera, vale, ahora me doy cuenta de que es menor... (Lo cual es D natural)
:vale, ahora me doy cuenta de que es menor... (Lo cual es D natural)
Pago yo la ronda. ) te invito a algo Claro hombre, cuando quieras.BajoDeAltura escribió:Ajá, muy muy muy interesante... Si paso por Granada (Que suelo pasar de tanto en tanto
Inversión sería si la nota ocupase el primer espacio, pero no es así, sólamente es una nota del acorde a la que llego por el camino.El F que metes en el quinto compás es por una inversión del quinto grado de Bb ¿Verdad? ¿No podrías meter F en el sexto compás por el tema tritonal que hablamos antes?
Cambio D7 por A-7,D7 para añadir movimiento a la línea pero el sentido no cambia, es algo muy común en este estilo. Por una parte, añadir el segundo menor al dominante es común en el acompañamiento para añadir ese movimiento así como cuando un solista encuentra una progresión II-7 V7 y la considera sólo como un V7. Los solistas simplifican los acordes, donde hay un D-7 G7 que ocupan 2 compases por ejemplo, ellos normalmente improvisan sobre G7 esos 2 compases. Ésto lo explica muy bien Barry Harris: http://www.youtube.com/watch?v=NleL7wT6 ... re=relatedOtra cosa, illo, has cambiao el D7 por el A-7 ¿Por qué haces esa sustitución? Es curioso, pero no la comprendo. Wink
¿El mismo Ed Friedland a.k.a The Bass Whisperer o mas conocido como el Puto calvo que le das una escoba y una caja de zapatos y hace que suene bien hasta el slap?bajissta escribió: Te recomiendo el método para crear líneas de walking bass de Ed Friedland, está en mondobajo y te lo puedes descargar gratis.
Sastamente.equemasfuma escribió:¿El mismo Ed Friedland a.k.a The Bass Whisperer o mas conocido como el Puto calvo que le das una escoba y una caja de zapatos y hace que suene bien hasta el slap?bajissta escribió: Te recomiendo el método para crear líneas de walking bass de Ed Friedland, está en mondobajo y te lo puedes descargar gratis.
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Pero bueno ¿Qué es lo que hemos estado hablando hasta ahora? 
Haz ésto:
la última nota de cada compás tiene que ser una aproximación al nuevo acorde, diatónica, cromática o de intervalo de cuarta ascendente o quinta descendente. Si el acorde al que vas es FA7, no pongas una nota FA como aproximación. 
porque entonces 
NO HAY APROXIMACIÓN. 
Y no te escondas detrás del sofá como las niñas. Te vamos a convertir de ésto 
a ésto 
con el método granaíno: 
Y te me estudias las escalas y acordes, que eso de poner un Fa sostenido en un Si disminuido es para 
Estás tardando. A ver, a ver, primer compás bien, segundo y tercero bien también (me gusta mucho eso de utilizar una nota en un compás y en el siguiente alterada, ese mi natural que luego es bemol en el siguiente compás). , de momento usas muchos movimientos basados en arpegios y notas del acorde, tienes que empezar a tocar más con fragmentos escalares, cromatismos, meter otras figuras, como blancas al principio del tema, luego ir jugando con corcheas swing, tresillos, etc. lo que te contaba antes. 
