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Marqué como primera el DO porque Cucu me dijo eso.

Eso dije bajissta, que termina en el D

Y no quise meter el FA porque ya sabes... Fa - Si...

:

No me gusta jugar con el tritono.

vale, ahora me doy cuenta de que es menor... (Lo cual es D natural)

¿Por qué acorde? Por el pasito cromático?

¿Por qué no puedo meter arpegios de ese tipo? ¿Saturan demasiado?

Y bajissta, se supone que es [C7 G7], es decir, que en un compás, la mitad del tiempo armónico es pa C7 y la otra pa G7 ¿O me equivoco? Entonces, para no equivocarme y tal, juego con las octavas. DO DO agudo SOL agudo SOL.

Antes es que me equivoqué y dije FA... Lo siento amigo, pero es que soy super despistado

Si yo en mi cabecina lo entiendo...

Mi fallo fue escribir mal la partitura, mais que nada.

Saludos y gracias por dejarte molestar por servidor.

Pues lo primero y más importante, tú no le hagas caso al Cucu, que le echan droja en el colacao.

Lo del paso cromático es de los acordes Bb y B natural disminuido.

Lo de los arpegios ya te lo he dicho, mucho de lo mismo cansa. Combina arpegios, con trozos de escalas y notas cromáticas, frases ascendentes y descendentes (como bien haces), lo suyo es que sobre todo toques por un registro grave, pero de vez en cuando pégate una vuelta hasta notas bastante agudas; puedes empezar el compás en notas distintas a la tónica, sobre todo si tocas con solistas ( con un cantante a lo mejor no funciona tan bién); mete algún tresillo de negras o corcheas, corcheas swing, ligaduras, silencios y notas a contratiempo, blancas, etc. Vamos, que tienes mucho donde elegir para estar todo el rato con arpegios pa´rriba y pa´bajo.

Por lo del tritono no te preocupes, si es de lo más utilizado en jazz. De hecho dicen algunos que la palabra bebop viene de que los cantantes pronunciaban éstas sílabas cantando justo este intervalo (intervalo descendente). Además, puedes marcar esas notas conducidas por otras notas de paso.

Más cosas, cuando dices C7,G7 lo que en realidad creo que quieres decir es G-7 C7. Ahí tienes muchas opciones, puedes hacer algo típico como las siguientes notas (negras) G,Bb,C,E....que te llevan a Fa, sustituir el C por un Gb7 y hacer G,G,Gb,Gb...ó bien puedes marcar la nota C, como pedal con algún ritmillo especial que te inventes a modo de break de batería indicándoles a todos que la vuelta acaba. Ésto crea una tensión que acaba cuando entra el Fa. Éste pedal se podría hacer hasta en los 2 últimos compases. El pianista Tadd Dameron era muy dado a estos pedales: http://www.youtube.com/watch?v=CfNQxbkG ... re=related

Ajá, pos gracias macho, me quedado bastante bastante claro

Y si, sí, me refiero a un acorde menor antes (G-7 C7)

Ahora tengo que aprender lo del tema de no pegar saltos tan grandes entre acorde y acorde, ya me veré como me busco las vueltas ¿Pero es muy necesario? Yo creo que esa línea como la que he hecho yo (Con sus correciones, claro está) no sonaría mal, pero claro, pierde la esencia de un Walking Bass, de todas formas, estudiaré eso.

Muchas gracias, y por cierto, las drojas en el colacao molan.

Pago yo la ronda.

Yo haría algo así:

|F,F#,G,A|.................|Bb,Ab,G,Gb|.....|F,G,A,Bb|........|C,Eb,F,A(grave)|

|Bb,D,F,Bb(grave)|.....|B,C,D,E,|...........|F,F#,G,G#|.....|A,Eb,D,F#|

|G,F,E,D,|...................|C,Bb,A,G,|.........|A,C,D,F#|......|G,G,Gb,E,|

Ajá, muy muy muy interesante... Si paso por Granada (Que suelo pasar de tanto en tanto

) te invito a algo

Me fijo que en todos los compases la distancia de la última y la primera nota del siguiente compás es de medio tono o un tono...

El F que metes en el quinto compás es por una inversión del quinto grado de Bb ¿Verdad? ¿No podrías meter F en el sexto compás por el tema tritonal que hablamos antes?

Otra cosa, illo, has cambiao el D7 por el A-7 ¿Por qué haces esa sustitución? Es curioso, pero no la comprendo.

Y bueno, ya me queda menos pa ser un walkingbassman de los de verdad

BajoDeAltura escribió:Ajá, muy muy muy interesante... Si paso por Granada (Que suelo pasar de tanto en tanto ) te invito a algo

Claro hombre, cuando quieras.

El F que metes en el quinto compás es por una inversión del quinto grado de Bb ¿Verdad? ¿No podrías meter F en el sexto compás por el tema tritonal que hablamos antes?

Inversión sería si la nota ocupase el primer espacio, pero no es así, sólamente es una nota del acorde a la que llego por el camino.

Otra cosa, illo, has cambiao el D7 por el A-7 ¿Por qué haces esa sustitución? Es curioso, pero no la comprendo. Wink

Cambio D7 por A-7,D7 para añadir movimiento a la línea pero el sentido no cambia, es algo muy común en este estilo. Por una parte, añadir el segundo menor al dominante es común en el acompañamiento para añadir ese movimiento así como cuando un solista encuentra una progresión II-7 V7 y la considera sólo como un V7. Los solistas simplifican los acordes, donde hay un D-7 G7 que ocupan 2 compases por ejemplo, ellos normalmente improvisan sobre G7 esos 2 compases. Ésto lo explica muy bien Barry Harris: http://www.youtube.com/watch?v=NleL7wT6 ... re=related

Cucu!! Insuperable!!

Perdona que no diga nada más, pero me he quedado un poco en standby...

PD: Luego me animo y hago otro walking vale? Esta vez en condiciones.

bajissta escribió: Te recomiendo el método para crear líneas de walking bass de Ed Friedland, está en mondobajo y te lo puedes descargar gratis.

¿El mismo Ed Friedland a.k.a The Bass Whisperer o mas conocido como el Puto calvo que le das una escoba y una caja de zapatos y hace que suene bien hasta el slap?

equemasfuma escribió:
bajissta escribió: Te recomiendo el método para crear líneas de walking bass de Ed Friedland, está en mondobajo y te lo puedes descargar gratis.
¿El mismo Ed Friedland a.k.a The Bass Whisperer o mas conocido como el Puto calvo que le das una escoba y una caja de zapatos y hace que suene bien hasta el slap?

Sastamente.

Ahí va mi walk:

SUSPENDIDO

Tened piedad...

Pero bueno ¿Qué es lo que hemos estado hablando hasta ahora?

Haz ésto:
Te coges una hoja de pentagramas, y te coges tres pentagramas, divididos cada uno en 4 compases, así ya tienes los 12 compases ya preparados, en blanco; y rellenas sólamente la primera nota de cada compás con la tónica del acorde. Ahora tendrás que tener 12 notas, cada una ocupando el primer tiempo de cada acorde, y si el acorde es Fa7, pues pones un FA. si es G-7 b5, pues pones SOL.

Luego vas rellenando los siguientes 3 tiempos de cada compás con notas de la escala o del arpegio pero dirigiendote hacia la primera nota del siguiente compás, y muy importante, HAZ LO QUE TE HA DICHO EL CUCU, que si no vamos a ir pallá y te vamos a dar detrás de las orejas :motosierra:

la última nota de cada compás tiene que ser una aproximación al nuevo acorde, diatónica, cromática o de intervalo de cuarta ascendente o quinta descendente. Si el acorde al que vas es FA7, no pongas una nota FA como aproximación.

porque entonces

NO HAY APROXIMACIÓN.

Si el acorde al que vas es Fa, la nota anterior debe ser mi bemol, mi natural, fa sostenido, sol ó do.

Ya me estás borrando eso que has puesto y me haces un nuevo walking en condiciones.

Y no te escondas detrás del sofá como las niñas. Te vamos a convertir de ésto

a ésto

con el método granaíno:

Y te me estudias las escalas y acordes, que eso de poner un Fa sostenido en un Si disminuido es para

Estás tardando.

Solo puedo daros las gracias por lo que estáis haciendo.
Gran hilo
Grandes aportes
Y por supuesto, grandes profesores

De verdad, mi mas sincero agradecimiento

A ver si me pongo las pilas y puedo aportaros alguna vuelta curiosa

Bajista... Tengo miedo...

Me dais 20 minutejos y os deleito con otro.

A dios pongo por testigo, de que me lo he currado.

A ver, a ver, primer compás bien, segundo y tercero bien también (me gusta mucho eso de utilizar una nota en un compás y en el siguiente alterada, ese mi natural que luego es bemol en el siguiente compás).
En el cuarto compás, el mi es bemol, pero como aproximación cromática a F está bien.

El compás 7 suena genial.

En el compás 9 el B, es bemol.

Y el turnaround... veamos, está bien, ya que aunque utilizas aproximaciones de quinta, como luego usas una cromática de G a C, compensa.

Piensa que hay que utilizar por igual aproximaciones diatónicas, cromáticas, o de quinta, como bien encontramos en tu ejemplo, no significa medirlas o contarlas, sino, oir y no abusar de unas u otras, sino que al final todo haya sonado equilibrado.

Bueno, pues yo creo que está muy bien,

, de momento usas muchos movimientos basados en arpegios y notas del acorde, tienes que empezar a tocar más con fragmentos escalares, cromatismos, meter otras figuras, como blancas al principio del tema, luego ir jugando con corcheas swing, tresillos, etc. lo que te contaba antes.
Muy bien, ha costado, pero eso ya suena.

Gracias Bajissta!

Arg!!! Se me olvidó que el DO y el SOL eran menores!!! Escribí la progresión de memorieta y se me olvidó eso...

Pues bueno muchas gracias!! Ahora ya puedo decir que se hacer medianamente un "Walking Bass"

La verdad es que estoy muy contento, de hecho le he cogido el vicio! Chicos subid vuestros walkines! No dejemos que el hilo caiga!

Una preguntita, Bajissta ¿La técnica del walking bass (Notas acorde 1 y 3 y notas escala 2 y 4) se puede usar para estilos como el pop? A pesar de no ser una progresión blusera, siempre que haya aproximación entre todos los acordes y que use notas escala en tiempos débiles y del acorde en tiempos fuertes ¿Podría usar la técnica?

Y una última cosa ¿El turnaround lo hice regulero? Es que no te entendí bien, usé aproximaciónes como en todos los demás acordes, no sé.

Gracias Bajissta!! Gracias Cucu!! Os debo una GORDÍSIMA!!!!!!!!!!

PD: El método granaíno funciona.

Una preguntita, Bajissta ¿La técnica del walking bass (Notas acorde 1 y 3 y notas escala 2 y 4) se puede usar para estilos como el pop? A pesar de no ser una progresión blusera, siempre que haya aproximación entre todos los acordes y que use notas escala en tiempos débiles y del acorde en tiempos fuertes ¿Podría usar la técnica?

Es que así es como se hacen las líneas de bajo, lo que preguntabas en otro hilo, normalmente se usa la tónica del acorde en el primer tiempo y luego, otras, normalmente en el tiempo 3 hay otra nota importante. Lo que pasa es que se cambia el ritmo, que si no, a negras, vas a sonar a walking, polka, pasodoble, merengue (pero las negras picadas, o corcheas) o cosas por el estilo.
Si haces pop, emplea otras figuras como negras con puntillo, y corcheas, etc. si haces Rock, pues corcheas a piñón, sus silencios y algunas ligaduras.

Pero básicamente, las notas son las mismas, tónica en el primer tiempo, luego notas del acorde, después las de la escala y cromatismos. También se usan patrones, un ritmo que esté chulo y suene bien en un acorde y se va transportando a los otros acordes.

Y una última cosa ¿El turnaround lo hice regulero? Es que no te entendí bien, usé aproximaciónes como en todos los demás acordes, no sé.
Confused

Has usado en los dos casos la aproximación de quinta, y hay otras, sólamente eso. Que hay que variar, pero tu opción es tan buena como otra, nadie te puede decir que esté mal.

Enhorabuena, y a seguir estudiando. Y por supuesto el Jebi me lo dejas, que yo to los colegas jebis que tengo no cobran nada por tocar, casi que les cuesta el dinero.

Y yo de mi época Heavy casi me quedo pillao de la cabeza...

Ese método no se puede descargar de mondobajo!!!

Método granaíno: Rápido, bueno y eficaz.

Pues yo me voy a animar tambien con el "metodo granaino" he estado de vacaciones y por eso no he podido seguir el hilo, en cuanto me ponga las pilas pongo un walking

. Muy bueno este hilo

A ver si esta bien esta que es facilita... sino no me maltrateis demasiado

que estoy aprendiendo, es para esta progresión:
F7 / / / /
Bb7/ /F7 / /
G-7/C7/F7/C7
El walking en cuestión:
F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D#
Bb,D,Ab,F,Ab / Bb,D,Ab,F,Ab / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D#
G,Bb,F,Bb / C,E,Bb,E / F,A,Eb,Bb / C,B,Bb,Ab
Muy tipico lo se

Magnesium escribió:A ver si esta bien esta que es facilita... sino no me maltrateis demasiado que estoy aprendiendo, es para esta progresión:
F7 / / / /
Bb7/ /F7 / /
G-7/C7/F7/C7
El walking en cuestión:
F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D#
Bb,D,Ab,F,Ab / Bb,D,Ab,F,Ab / F,A,D#,C,D# / F,A,D#,C,D#
G,Bb,F,Bb / C,E,Bb,E / F,A,Eb,Bb / C,B,Bb,Ab
Muy tipico lo se

Pones 5 notas por compás ¿Hay algunas corcheas?

Si claro, las 2 ultimas notas de cada compas

(en los que hay cinco notas)

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