Buscando en wikipedia he encontrado un enlace a un articulo: "las 10 mayores mentiras del audio" (traducción aproximada)
http://www.theaudiocritic.com/downloads/article_1.pdf
Yo con mucho esfuerzo lo he leido, y llegando al punto 2, The Vacuum-Tube Lie me he quedado a cuadros. Dice cosas como: [...]"vacuum
tubes are inherently superior to transistors in audio applications—don’t you believe it"[...].
Hasta ahora es la primera vez que veo a un detractor de las válvulas. Me ha parecido interesante comentarlo aqui.
Un saludo.
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La mentira de la válvula (o algo asi)
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JAVI SIXTIES
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- Registrado: 18 Sep 2005, 20:56
Yo lo interpreto como aplicado solo al HI-FI, donde sin duda los transistores son más eficientes y transparentes (pero menos cálidos), en cambio para nuestros amplis, especialmente de guitarra, la cosa cambia radicalmente y la musicalidad, comprensión armónica y demás características de las válvulas aún no puede conseguirse con el estado sólido.
Hola a todos: Este hombre no lleva razón en nada. Y no solamente en el caso de las válvulas, sino en todo lo que expone ahi.
Pero limitándonos al tema válvulas, parece que este señor desconoce que:
1-Mientras menos componentes electrónicos haya por medio de la señal, menos se degradará ésta: Un ampli a válvulas se puede construir con tan sólo una válvula, dos condensadores y 4 resistencias. Un ampli de válvulas es la simplicidad personificada.
2-La válvula tiende a amplificar los armónicos Pares, que suenan mejor al oído que los impares(que es lo que hace el transistor): Eso es lo que produce ese sonido "calido" que tanto aprecia la gente.
3-La válvula responde mucho mejor a los picos transitorios de señal, ya que los electrones se mueven mejor en el vacío que en un medio sólido.
4- Es cierto que la válvula tiene niveles de distorsión superiores al transistor, pero es una distorsión que no resulta desagradable al oído, mientras que la de un transistor sí, porque:
a) El transistor, cuando llega al límite y se satura, recorta el pico de la onda, y genera una onda cuadrada, bastante desagradable al oído.
b) La válvula, cuando llega al límite y se satura, simplemente corta el pico en el nivel hasta donde puede llegar, pero no genera onda cuadrada: Esto,aparte de que resulta más agradable al oído, en la mayoría de los casos pasa incluso desabercibido.
Esos son los pros. Ahora van los contras:
-La valvula necesita estar caliente para funcionar, por lo que es necesario un transformador que mande tensión a los filamentos internos. En consecuencia, tiene más consumo que el transistor.
-La válvula trabaja con tensión, en vez de con amperaje. Ello significa que dentro de un ampli a válvulas se manejan tensiones muy altas y, por tanto, peligrosas.
-La válvula es más delicada que el transistor, ya que es una ampolla de vidrio, y puede romperse con relativa facilidad. Este aspecto no resulta grave, ya que se supone que todos tratamos nuestros amplis con un mínimo de cariño, a la hora de moverlos y/o transportarlos.
-La valvula sufre desgaste, y hay que cambiarla cada cierto tiempo. Un transistor, en cambio, en teoría, es eterno. Repito: EN TEORIA. En la práctica se joden bastante, y más de un forero de aquí lo habrá sufrido(estoy seguro).Un transistor que se va te puede dejar tirado en medio de un escenario. En cambio, una válvula que se va, es posible cambiarla en menos de 10 segundos, si se tiene el repuesto corespondiente.
HE DICHO.
Pero limitándonos al tema válvulas, parece que este señor desconoce que:
1-Mientras menos componentes electrónicos haya por medio de la señal, menos se degradará ésta: Un ampli a válvulas se puede construir con tan sólo una válvula, dos condensadores y 4 resistencias. Un ampli de válvulas es la simplicidad personificada.
2-La válvula tiende a amplificar los armónicos Pares, que suenan mejor al oído que los impares(que es lo que hace el transistor): Eso es lo que produce ese sonido "calido" que tanto aprecia la gente.
3-La válvula responde mucho mejor a los picos transitorios de señal, ya que los electrones se mueven mejor en el vacío que en un medio sólido.
4- Es cierto que la válvula tiene niveles de distorsión superiores al transistor, pero es una distorsión que no resulta desagradable al oído, mientras que la de un transistor sí, porque:
a) El transistor, cuando llega al límite y se satura, recorta el pico de la onda, y genera una onda cuadrada, bastante desagradable al oído.
b) La válvula, cuando llega al límite y se satura, simplemente corta el pico en el nivel hasta donde puede llegar, pero no genera onda cuadrada: Esto,aparte de que resulta más agradable al oído, en la mayoría de los casos pasa incluso desabercibido.
Esos son los pros. Ahora van los contras:
-La valvula necesita estar caliente para funcionar, por lo que es necesario un transformador que mande tensión a los filamentos internos. En consecuencia, tiene más consumo que el transistor.
-La válvula trabaja con tensión, en vez de con amperaje. Ello significa que dentro de un ampli a válvulas se manejan tensiones muy altas y, por tanto, peligrosas.
-La válvula es más delicada que el transistor, ya que es una ampolla de vidrio, y puede romperse con relativa facilidad. Este aspecto no resulta grave, ya que se supone que todos tratamos nuestros amplis con un mínimo de cariño, a la hora de moverlos y/o transportarlos.
-La valvula sufre desgaste, y hay que cambiarla cada cierto tiempo. Un transistor, en cambio, en teoría, es eterno. Repito: EN TEORIA. En la práctica se joden bastante, y más de un forero de aquí lo habrá sufrido(estoy seguro).Un transistor que se va te puede dejar tirado en medio de un escenario. En cambio, una válvula que se va, es posible cambiarla en menos de 10 segundos, si se tiene el repuesto corespondiente.
HE DICHO.
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Marantz, sacó hace unos años unos amplificadores para equipos de música hifi que tenían dos válvulas L12 (una por canal).JAVI SIXTIES escribió:Yo lo interpreto como aplicado solo al HI-FI, donde sin duda los transistores son más eficientes y transparentes (pero menos cálidos), en cambio para nuestros amplis, especialmente de guitarra, la cosa cambia radicalmente y la musicalidad, comprensión armónica y demás características de las válvulas aún no puede conseguirse con el estado sólido.
Posiblemente es el mejor sonido que haya escuchado yo en ese aspecto.
El problema era su coste y tuvieron que dejar de fabricarlos.
Podrias aclararme este punto un poco mas. Yo trabajo en el mundo de la electrónica y estoy cansado de ver amplificadores (no de audio) en saturación y sus armónicos impares. Las válvulas de vacio son "esas grandes desconocidas" para mi, no son unos componentes que haya estudiado (su única aplicación es el audio de calidad). La verdad es que tengo mucha curiosidad por las bombillitas esas.asanc escribió: ... La válvula, cuando llega al límite y se satura, simplemente corta el pico en el nivel hasta donde puede llegar, pero no genera onda cuadrada ...
No es exactamente así. Los transistores son muy robustos, pero como cualquier material sufre un desgaste y al final llega la "rotura por fatiga". Los transistores que mas tensión e intensidad aguantan son los que antes rompen. Los componentes de la etapa de potencia son los mas sospechosos en caso de avería, el resto, salvo excepciones y casos raros, pueden durar toda una vida.asanc escribió: ... Un transistor, en cambio, en teoría, es eterno. Repito: EN TEORIA. En la práctica se joden bastante ...
Hola, Pacurzio. Respecto al primer punto, es que no sé cómo describirlo, sin hacer un diagrama. Y aquí no es posible o, al menos, yo no sé si se podrá adjuntar alugún dibujo que lo aclare. Si se pudiera, a ver si me podeis decir cómo, y te lo hago.
En relación con el segundo punto, es cierto: De hecho yo siempre me refiero a los transistores finales. Los demás son eternos. Pero igual sucede con las válvulas: Las de previo son practicamente eternas, si no se tiene en cuenta el desgaste que, por otro lado, es muchisimo menor que el de las finales. Es cierto que, con el tiempo, hay que cambiarlas. Pero normalmente eso le tocaba hacerlo ya al segundo o tercer dueño del ampli.
Pero en general, la válvula es muy agradecida: Es bonita de ver en funcionamiento. Son aparatos muy entretenidos y bonitos para reparar. Además, son muy versátiles: Simplemente cambiando un juego de válvulas por otras equivalentes puedes variar las características de un ampli en cuestión de segundos.Por ejemplo: Un ampli cuyas finales sean unas EL34 (Caso del mío, que lleva 4) y enregue 130 w, simplemente cambiando las EL34 por las KT88 ya entregaría casi 200 w, sin tener que hacer más nada. Si en el previo lleva las ECC82 (caso del mío) se le pueden cambiar por las ECC83, y el sonido es más "marrullero", como más difuso, con ese grado de saturación típico de Jimi Hendrix, por ejemplo (si hablamos de guitarra) o el bajo del "smoke on the water" de Deep Purple.
Los amplis de válvulas son ideales para hacerles "bricolage" de todo tipo, ya que, para empezar, no hay circuitos impresos (aunque ya cada vez se están usando más en los circuitos a válvulas: Una aberración) así que se pueden probar distintas características de sonido cambiando el valor de condensadores, resistencias, potenciómetros... son ideales para "trapichear" con la electrónica, y entenderla perfectamente.
En relación con el segundo punto, es cierto: De hecho yo siempre me refiero a los transistores finales. Los demás son eternos. Pero igual sucede con las válvulas: Las de previo son practicamente eternas, si no se tiene en cuenta el desgaste que, por otro lado, es muchisimo menor que el de las finales. Es cierto que, con el tiempo, hay que cambiarlas. Pero normalmente eso le tocaba hacerlo ya al segundo o tercer dueño del ampli.
Pero en general, la válvula es muy agradecida: Es bonita de ver en funcionamiento. Son aparatos muy entretenidos y bonitos para reparar. Además, son muy versátiles: Simplemente cambiando un juego de válvulas por otras equivalentes puedes variar las características de un ampli en cuestión de segundos.Por ejemplo: Un ampli cuyas finales sean unas EL34 (Caso del mío, que lleva 4) y enregue 130 w, simplemente cambiando las EL34 por las KT88 ya entregaría casi 200 w, sin tener que hacer más nada. Si en el previo lleva las ECC82 (caso del mío) se le pueden cambiar por las ECC83, y el sonido es más "marrullero", como más difuso, con ese grado de saturación típico de Jimi Hendrix, por ejemplo (si hablamos de guitarra) o el bajo del "smoke on the water" de Deep Purple.
Los amplis de válvulas son ideales para hacerles "bricolage" de todo tipo, ya que, para empezar, no hay circuitos impresos (aunque ya cada vez se están usando más en los circuitos a válvulas: Una aberración) así que se pueden probar distintas características de sonido cambiando el valor de condensadores, resistencias, potenciómetros... son ideales para "trapichear" con la electrónica, y entenderla perfectamente.
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Tocho gordo, que acabo de encontrar en una web. Es grande, pero muy interesante, sobre las válvulas:
Una breve introducción
Las válvulas fueron los dispositivos electrónicos activos por excelencia desde principios de siglo hasta bien entrados los años sesenta. Entonces se vieron desbancadas por los diminutos transistores y diodos de estado sólido, capaces de desempeñar las mismas funciones en espacios mucho más reducidos, con un menor peso y con temperaturas de funcionamiento muy inferiores a las de las válvulas. Parecía ser un gran alivio para los músicos: más potencia y menos peso... guau!!! A principios de los setenta empezaron a salir nuevas empresas que apostaban por la amplificación a transistores y las ya consolidadas ampliaban sus catálogos con este tipo de amplis para no perder ventas ni mercado.
Pero el transistor se encontró desde sus inicios con un grave problema: su linealidad y su mejor rendimiento teórico daban como resultado en circuitos de audio sonidos muy fríos y con poco carácter.
Esta es la razón básica por la que la válvula se ha mantenido desde entonces en amplificadores para instrumento musical y aplicaciones de audio profesional para estudios de grabación y alta fidelidad. Su comportamiento no lineal y "teóricamente imperfecto" quedan de sobras compensados con resultados de sonido mucho más musicales y atractivos en cuanto a la tonalidad. Un simple circuito con una sola válvula puede dar un gran carácter y color al sonido. Ni siquiera un complejo circuito digital es capaz de emular al 100% el comportamiento de una válvula...
¿Cómo funciona una válvula?
Uno de los requisitos básicos para el funcionamiento de una válvula es la temperatura. Todas ellas necesitan temperaturas superiores a los 100 ºC y algunas de ellas llegan incluso a los 250 y 300 ºC. El componente de la válvula que se encarga de "caldear el ambiente" se llama filamento. Es comparable al filamento incandescente de las bombillas domésticas y es lo que hace que la válvula se ilumine cuando está funcionando.
Existen cuatro topologías de válvulas utilizadas comúnmente en audio diferenciadas por el número de componentes internos (sin contar el filamento) que las componen: diodos (dos componentes), triodos, tetrodos y pentodos (compuestas por cinco componentes).
El ánodo y el cátodo son los dos componentes base y comunes a todas las topologías comentadas. El cátodo se encuentra justo alrededor del filamento de caldeo y de él se desprenden los electrones que fluyen hacia el ánodo creando una corriente eléctrica. Para que exista este flujo de electrones es necesaria una temperatura mínima de funcionamiento en el cátodo. A temperatura ambiente este fenómeno no se podría dar. Esto significa que si el filamento de una válvula se rompe, no hay calor y por lo tanto la válvula deja de funcionar. Para facilitar todavía más el movimiento de los electrones entre el cátodo y el ánodo, se hace el vacío en el interior de la válvula. Además las tensiones de trabajo son muy elevadas (entre 300 y 600 voltios) para permitir que los electrones desprendidos del cátodo por la temperatura sean fácilmente atraídos por el ánodo.
El resto de componentes utilizados en los triodos, tetrodos y pentodos permiten controlar la cantidad de electrones que pasan de cátodo a ánodo introduciendo de esta forma el concepto de la amplificación.
Tolerancias de Fabricación
La estructura base de una válvula es metálica y está ensamblada de forma totalmente mecánica. Esto hace que las tolerancias de fabricación sean realmente grandes y las posibilidades de defectos en válvulas nuevas sean elevadas. Estos defectos de fabricación suelen aparecer en las quince o veinte primeras horas de funcionamiento. Por eso es muy importante elegir válvulas comprobadas por empresas que sólo se dedican a ello como Ruby Tubes. Estas dos compañías americanas compran las válvulas directamente a los fabricantes (hoy en día sólo se fabrican en Chequia, Rusia, Yugoslavia y China) y las someten a exhaustivas comprobaciones individuales, llegando en algunos casos a tener que tirar a la basura hasta un 20 o 30% de las válvulas compradas. Si compráis u os instalan válvulas no comprobadas existe el riesgo de que alguna salte a las pocas horas de funcionamiento y provoque una avería grave en el amplificador.
Estados Unidos, Inglaterra y Alemania dejaron de fabricar válvulas a mediados de los ochenta. Evidentemente dejaron el listón muy alto en cuanto a calidad. Hasta hace un par de años los más exigentes iban a la búsqueda y captura de las válvulas que las fábricas de esos países habían dejado en stock. La calidad de fabricación de las empresas del este de Europa y de China especialmente dejaba mucho que desear. Pero afortunadamente, y gracias a la presión de compañías americanas como Ruby Tubes, empresas como Teslovak (Chequia) y Svetlana (Rusia) están fabricando actualmente válvulas con calidades incluso superiores a las originales americanas o inglesas. Las cosas han cambiado y el futuro de la válvula está nuevamente asegurado.
El amplificador por partes
Para entender el funcionamiento del amplificador, vamos a dividirlo en tres grandes bloques: Fuente de Alimentación, Preamplificador y Etapa de Potencia. En el diagrama correspondiente podéis observar cómo la señal del instrumento pasa a través del preamplificador y de la etapa de potencia antes de llegar convenientemente amplificada a la caja de altavoces. La Fuente de Alimentación está fuera del camino directo de la señal de audio pero ya veremos que influye de una forma básica en el timbre final.
En el preamplificador se mezclan todos los efectos internos y externos y se ecualiza la señal, mientras que la Etapa de Potencia se encarga de adaptar esta señal procesada a la baja impedancia de los altavoces finales.
La Fuente de Alimentación
La Fuente de Alimentación es la encargada de transformar la tensión de 220V en las diferentes tensiones de trabajo que necesita el amplificador para trabajar correctamente. Existen tres partes diferenciadas dentro de la fuente de alimentación: el transformador de alimentación, el rectificador y los filtros.
El transformador de alimentación, como todo transformador, consta de dos secciones: primario y secundario. El primario es la parte que va conectada directamente a 220V. Existen amplificadores que disponen de un selector para poder trabajar a diferentes tensiones de alimentación (125V, 220V, 240V). En este caso se dice que el primario es múltiple.
El secundario siempre es múltiple. Dependiendo del amplificador puede tener dos, tres y hasta cuatro devanados. Los dos devanados que nos encontramos en todos los transformadores de alimentación son el de alta tensión (entre 200 y 500V de alterna) y el utilizado para hacer funcionar los filamentos de las válvulas del preamplificador y de potencia (6,3V). Los otros dos suelen ser el utilizado para la tensión del BIAS (ya veremos que es una tensión negativa que nos permite ajustar el punto de trabajo de la etapa de potencia) y el que hace funcionar el filamento de la válvula rectificadora en el caso de que el amplificador utilice una (5V).
Otro componente básico de la fuente de alimentación es el rectificador. Se encarga de convertir la alta tensión alterna entregada por el transformador de alimentación en la tensión continua necesaria para que el amplificador trabaje correctamente. Tanto el rectificador como los filtros de alimentación son activos en cuanto a su influencia en el timbre del sonido final. Si el amplificador utiliza como rectificador una válvula (normalmente una GZ34/5AR4, 5U4 o 5Y3), el sonido es comprimido y más redondo (muy atractivo y absolutamente vintage). Si utilizamos diodos de estado sólido, el sonido gana en "punch" (ataque) y potencia de salida, hay más dinámica y más sensibilidad al toque de la cuerda. Esto es así porque el diodo de estado sólido tiene una respuesta mucho más rápida que la válvula rectificadora.
Una sencilla modificación en tu ampli te puede permitir instalar los dos tipos de rectificadores (válvula y estado sólido) y seleccionar uno u otro en función de las necesidades de sonido.
La última parte de la fuente son los filtros de alimentación. Cada filtro está compuesto por una resistencia y un condensador, excepto el primero que en la mayoría de amplis consta de una bobina (choque) y un condensador para aumentar el factor de filtraje. Los filtros de alimentación permiten obtener una tensión continua lo más estable posible. En un amplificador existen como mínimo tres o cuatro etapas de filtraje (resistencia-condensador) dependiendo del tipo de circuito utilizado.
La respuesta en graves de un amplificador depende muy mucho del valor y del tipo de condensador utilizado en los filtros. Habitualmente se utilizan condensadores electrolíticos porque son más pequeños y baratos, aunque son poco eficientes y pierden capacidad con el tiempo (es muy recomendable cambiar todos los condensadores electrolíticos de un amplificador pasados unos cuantos años de funcionamiento). Unos condensadores de polipropileno o aceite, mucho más eficientes que los electrolíticos, harían que el amplificador ganara en estabilidad, definición, claridad y en frecuencias graves. Con pequeñas modificaciones en esta sección, tu amplificador puede cambiar como de la noche al día.
El Preamplificador
Esta es la sección del amplificador donde se procesa el sonido y se prepara para ser enviado posteriormente a la Etapa de Potencia. La Distorsión, la Ecualización y efectos como la Reverberación, Trémolo, Vibrato o la Compresión se añaden a la señal básica de nuestro instrumento en esta parte del amplificador. Es obvio pues que más de un 50% del carácter del sonido de tu ampli dependa del diseño del preamplificador. Y dicho esto, vamos a analizar seguidamente cada una de las partes de un previo.
Adaptación de Nivel
La señal entregada por un instrumento eléctrico es muy pequeña. Varía entre los 100 y los 500mV dependiendo básicamente del tipo de pastillas utilizadas. Este nivel de señal está catalogado en audio profesional como de -20dB (dB = decibelio ) ó nivel de instrumento. Estas pequeñas señales de audio son muy sensibles a interferencias de ruidos externos. Por eso es muy importante utilizar cables apantallados cuando trabajamos a estos niveles acústicos.
Para mejorar la relación señal/ruido del previo y reducir de esta forma la presencia de ruidos externos no deseados, lo primero que tiene que hacer el preamplificador antes de empezar a procesar propiamente el sonido es subir el nivel de la señal hasta los 0dB ó nivel de línea. La primera válvula utilizada para subir la señal desde los -20dB hasta los 0dB trabaja con una ganancia muy grande y es muy importante que esté en buenas condiciones y que además lleve un tubo metálico a modo de apantallamiento (en los años cincuenta, estas válvulas se pintaban con una pintura metálica negra en lugar de utilizar el tubo metálico). Hay que evitar a toda costa las válvulas microfónicas (a medida que la válvula envejece, la mecánica interna de la válvula va perdiendo robustez y consistencia y puede llegar a producir acoples internos y auto-oscilaciones en forma de pitidos).
Distorsión
La distorsión se consigue básicamente recortando la señal de entrada. Cuanto más se recorta la señal, es decir, cuanto más se asemeja a una onda cuadrada, más distorsión se percibe.
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal (Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito 100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
Ecualización
En esta parte del preamplificador se define la tonalidad del sonido utilizando filtros pasa-altos. Cada uno de estos filtros está compuesto por un condensador y un potenciómetro de control calculados para trabajar en una banda de frecuencias concreta. Lo normal es que el previo tenga dos o tres controles de este tipo, uno para las bajas frecuencias (graves), otro para las altas (agudos) y a veces un tercero para poder controlar el espectro de frecuencias medias. El potenciómetro variable de cada uno de estos filtros nos permite variar la frecuencia de corte de cada una de las bandas de ecualización.
Algunos amplificadores más sofisticados añaden a la ecualización estándar un ecualizador paramétrico que suele tener más de cuatro bandas de ecualización. Los ecualizadores paramétricos utilizan filtros pasa-banda (compuestos por un choque o bobina, un condensador y un potenciómetro de control) mucho más selectivos y precisos que los filtros utilizados en un ecualizador normal.
Efectos
Una vez la señal ha sido distorsionada y ecualizada convenientemente, se le añaden los efectos antes de pasar a la etapa de potencia. En esta parte del amplificador podemos encontrar efectos como una Reverb, un Trémolo y/o un Vibrato. La señal sin efectos (seca) se mezcla con cada uno de los efectos del amplificador mediante un potenciómetro de control que permite aumentar o disminuir la presencia del efecto en la salida.
Muchos amplificadores te permiten añadir otros efectos externos a través del lazo de efectos. Aquí puedes conectar tu procesador de efectos y acabar de "vestir" la señal original con flangers, delays, chorus, phasers, ecualizadores... vamos lo que se te ocurra.
Tipos de Válvulas
La válvula más utilizada en la sección del previo es la ECC83 (también conocida como 12AX7 ó 7025 ó 5751). Fender utilizaba la ECC81/12AT7 en el circuito de control de la Reverb y VOX hacía servir la ECC82/12AU7 como oscilador en el circuito del Trémolo/Vibrato. Los tres modelos de válvulas son eléctricamente compatibles pero tienen ganancias diferentes. La ECC83 es la que más ganancia tiene, seguida de la ECC81 y la ECC82.
Casi todos los amplis nuevos llevan de serie válvulas chinas en el previo. Son válvulas con mucha ganancia pero con poca calidad de sonido. Una clara mejora sería sustituirlas por válvulas de mejor calidad como la ECC83 fabricada por Teslovak en Chequia y comercializada por Ruby Tubes o buscar válvulas originales americanas de RCA, General Electric o Sylvania también disponibles a través de estos dos marcadores americanos.
La Etapa de Potencia
La primera parte que nos encontramos en una etapa de potencia es la válvula que prepara la señal para entregarla directamente a las válvulas de potencia. A esta válvula se la conoce como driver o desfasadora/inversora. Hay fabricantes como Fender que utilizan la ECC81/12AT7 y otros como Marshall que siempre han utilizado la ECC83/12AX7.
Si el amplificador es single-ended, es decir, si sólo utiliza una válvula de potencia (primeros amplis de los años cincuenta como el Fender Champ), la primera válvula de la etapa actúa como driver adaptando la alta impedancia de salida del previo con la baja impedancia de entrada de la válvula de potencia.
Lo normal es encontrarnos con más de una válvula en la etapa de potencia y siempre por parejas. Dependiendo del número y del modelo de las válvulas el amplificador tendrá más o menos potencia. En estos casos las válvulas de potencia se conectan en push-pull y la primera válvula de la etapa trabaja como desfasadora. Esta válvula genera dos señales iguales y en contrafase (desfasadas 180º) necesarias para atacar cada una de las dos ramas del push-pull de salida.
Sonido Americano
Durante los años sesenta los fabricantes de amplis se limitaban a utilizar las válvulas que se encontraban con más facilidad en el país de origen. La 6V6, la 6L6 y la 6550 son válvulas que originalmente se fabricaban en Estados Unidos y son las que utilizaban fabricantes como Fender en la época. Este tipo de válvulas, especialmente la 6L6, tienen un sonido caracterizado por agudos claros y cristalinos y unos bajos potentes y definidos. Un sonido muy abierto y con mucha dinámica. En definitiva, lo que hoy en día se conoce como sonido americano.
La 6V6 es una válvula que puede entregar unos 10/15W, frente a los 25/30W de la 6L6 y los 40/45W de la 6550. Por lo tanto un amplificador con dos 6L6 tendrá unos 50W de potencia mientras que uno con cuatro 6550 podrá proporcionar más de 150W.
Sonido Británico
El sonido británico es más comprimido que el americano. Tiene una elevada presencia de frecuencias medias que hacen que se focalice y proyecte con más facilidad. Es una "patada" de sonido. De nuevo nos remitimos a la situación de los años sesenta. En aquella época Inglaterra fabricaba las EL84 (15W), las EL34 (25W) y las KT66 (30W) y KT88 (50W) que son las válvulas que utilizaron fabricantes clásicos como Marshall, VOX, Orange o Hiwatt. La KT66 fue la válvula que Marshall utilizó durante los primeros años antes de cambiar a la EL34. La utilizaron músicos como Eric Clapton en la época de los Bluesbreakers. Se dejó de fabricar hace muchos años y todavía se paga mucho dinero por una original de los sesenta. Afortunadamente, Ruby Tubes ha reeditado la KT66 mejorando incluso las especificaciones originales. Todo un valvulón.
El Transformador de Salida
El transformador de salida es una de las piezas claves dentro de cualquier amplificador a válvulas. De su calidad y forma de construcción depende en gran medida el sonido final del amplificador. Su misión es la de adaptar la elevada impedancia de las válvulas de potencia (entre 3.000 y 5.000 ohmios) con la baja impedancia de un altavoz (entre 4 y 16 ohmios). Siempre que compréis un amplificador a válvulas de segunda mano, lo primero que tenéis que mirar es si el transformador de salida es el original. Si no lo es, el amplificador puede haber perdido su sonido original.
Ajuste del BIAS
Amplificadores como el VOX AC30 no tienen ajuste de BIAS porque trabajan en clase A. En este tipo de amplificadores es el propio circuito el que autopolariza a las válvulas de potencia y el cambio de válvulas es sencillo y no necesita de ningún tipo ajuste.
Los amplificadores que trabajan en clase AB (la gran mayoría) necesitan una tensión negativa auxiliar para polarizar las válvulas de potencia. Esta tensión negativa es variable y se tiene que ajustar siempre que cambiemos las válvulas de potencia. Para ello existe un potenciómetro de ajuste en el interior del amplificador. Hay otros amplificadores como los Mesa-Boogie que no disponen de potenciómetro de ajuste y es necesario modificar el valor de alguna resistencia interna para ajustar el BIAS.
Una breve introducción
Las válvulas fueron los dispositivos electrónicos activos por excelencia desde principios de siglo hasta bien entrados los años sesenta. Entonces se vieron desbancadas por los diminutos transistores y diodos de estado sólido, capaces de desempeñar las mismas funciones en espacios mucho más reducidos, con un menor peso y con temperaturas de funcionamiento muy inferiores a las de las válvulas. Parecía ser un gran alivio para los músicos: más potencia y menos peso... guau!!! A principios de los setenta empezaron a salir nuevas empresas que apostaban por la amplificación a transistores y las ya consolidadas ampliaban sus catálogos con este tipo de amplis para no perder ventas ni mercado.
Pero el transistor se encontró desde sus inicios con un grave problema: su linealidad y su mejor rendimiento teórico daban como resultado en circuitos de audio sonidos muy fríos y con poco carácter.
Esta es la razón básica por la que la válvula se ha mantenido desde entonces en amplificadores para instrumento musical y aplicaciones de audio profesional para estudios de grabación y alta fidelidad. Su comportamiento no lineal y "teóricamente imperfecto" quedan de sobras compensados con resultados de sonido mucho más musicales y atractivos en cuanto a la tonalidad. Un simple circuito con una sola válvula puede dar un gran carácter y color al sonido. Ni siquiera un complejo circuito digital es capaz de emular al 100% el comportamiento de una válvula...
¿Cómo funciona una válvula?
Uno de los requisitos básicos para el funcionamiento de una válvula es la temperatura. Todas ellas necesitan temperaturas superiores a los 100 ºC y algunas de ellas llegan incluso a los 250 y 300 ºC. El componente de la válvula que se encarga de "caldear el ambiente" se llama filamento. Es comparable al filamento incandescente de las bombillas domésticas y es lo que hace que la válvula se ilumine cuando está funcionando.
Existen cuatro topologías de válvulas utilizadas comúnmente en audio diferenciadas por el número de componentes internos (sin contar el filamento) que las componen: diodos (dos componentes), triodos, tetrodos y pentodos (compuestas por cinco componentes).
El ánodo y el cátodo son los dos componentes base y comunes a todas las topologías comentadas. El cátodo se encuentra justo alrededor del filamento de caldeo y de él se desprenden los electrones que fluyen hacia el ánodo creando una corriente eléctrica. Para que exista este flujo de electrones es necesaria una temperatura mínima de funcionamiento en el cátodo. A temperatura ambiente este fenómeno no se podría dar. Esto significa que si el filamento de una válvula se rompe, no hay calor y por lo tanto la válvula deja de funcionar. Para facilitar todavía más el movimiento de los electrones entre el cátodo y el ánodo, se hace el vacío en el interior de la válvula. Además las tensiones de trabajo son muy elevadas (entre 300 y 600 voltios) para permitir que los electrones desprendidos del cátodo por la temperatura sean fácilmente atraídos por el ánodo.
El resto de componentes utilizados en los triodos, tetrodos y pentodos permiten controlar la cantidad de electrones que pasan de cátodo a ánodo introduciendo de esta forma el concepto de la amplificación.
Tolerancias de Fabricación
La estructura base de una válvula es metálica y está ensamblada de forma totalmente mecánica. Esto hace que las tolerancias de fabricación sean realmente grandes y las posibilidades de defectos en válvulas nuevas sean elevadas. Estos defectos de fabricación suelen aparecer en las quince o veinte primeras horas de funcionamiento. Por eso es muy importante elegir válvulas comprobadas por empresas que sólo se dedican a ello como Ruby Tubes. Estas dos compañías americanas compran las válvulas directamente a los fabricantes (hoy en día sólo se fabrican en Chequia, Rusia, Yugoslavia y China) y las someten a exhaustivas comprobaciones individuales, llegando en algunos casos a tener que tirar a la basura hasta un 20 o 30% de las válvulas compradas. Si compráis u os instalan válvulas no comprobadas existe el riesgo de que alguna salte a las pocas horas de funcionamiento y provoque una avería grave en el amplificador.
Estados Unidos, Inglaterra y Alemania dejaron de fabricar válvulas a mediados de los ochenta. Evidentemente dejaron el listón muy alto en cuanto a calidad. Hasta hace un par de años los más exigentes iban a la búsqueda y captura de las válvulas que las fábricas de esos países habían dejado en stock. La calidad de fabricación de las empresas del este de Europa y de China especialmente dejaba mucho que desear. Pero afortunadamente, y gracias a la presión de compañías americanas como Ruby Tubes, empresas como Teslovak (Chequia) y Svetlana (Rusia) están fabricando actualmente válvulas con calidades incluso superiores a las originales americanas o inglesas. Las cosas han cambiado y el futuro de la válvula está nuevamente asegurado.
El amplificador por partes
Para entender el funcionamiento del amplificador, vamos a dividirlo en tres grandes bloques: Fuente de Alimentación, Preamplificador y Etapa de Potencia. En el diagrama correspondiente podéis observar cómo la señal del instrumento pasa a través del preamplificador y de la etapa de potencia antes de llegar convenientemente amplificada a la caja de altavoces. La Fuente de Alimentación está fuera del camino directo de la señal de audio pero ya veremos que influye de una forma básica en el timbre final.
En el preamplificador se mezclan todos los efectos internos y externos y se ecualiza la señal, mientras que la Etapa de Potencia se encarga de adaptar esta señal procesada a la baja impedancia de los altavoces finales.
La Fuente de Alimentación
La Fuente de Alimentación es la encargada de transformar la tensión de 220V en las diferentes tensiones de trabajo que necesita el amplificador para trabajar correctamente. Existen tres partes diferenciadas dentro de la fuente de alimentación: el transformador de alimentación, el rectificador y los filtros.
El transformador de alimentación, como todo transformador, consta de dos secciones: primario y secundario. El primario es la parte que va conectada directamente a 220V. Existen amplificadores que disponen de un selector para poder trabajar a diferentes tensiones de alimentación (125V, 220V, 240V). En este caso se dice que el primario es múltiple.
El secundario siempre es múltiple. Dependiendo del amplificador puede tener dos, tres y hasta cuatro devanados. Los dos devanados que nos encontramos en todos los transformadores de alimentación son el de alta tensión (entre 200 y 500V de alterna) y el utilizado para hacer funcionar los filamentos de las válvulas del preamplificador y de potencia (6,3V). Los otros dos suelen ser el utilizado para la tensión del BIAS (ya veremos que es una tensión negativa que nos permite ajustar el punto de trabajo de la etapa de potencia) y el que hace funcionar el filamento de la válvula rectificadora en el caso de que el amplificador utilice una (5V).
Otro componente básico de la fuente de alimentación es el rectificador. Se encarga de convertir la alta tensión alterna entregada por el transformador de alimentación en la tensión continua necesaria para que el amplificador trabaje correctamente. Tanto el rectificador como los filtros de alimentación son activos en cuanto a su influencia en el timbre del sonido final. Si el amplificador utiliza como rectificador una válvula (normalmente una GZ34/5AR4, 5U4 o 5Y3), el sonido es comprimido y más redondo (muy atractivo y absolutamente vintage). Si utilizamos diodos de estado sólido, el sonido gana en "punch" (ataque) y potencia de salida, hay más dinámica y más sensibilidad al toque de la cuerda. Esto es así porque el diodo de estado sólido tiene una respuesta mucho más rápida que la válvula rectificadora.
Una sencilla modificación en tu ampli te puede permitir instalar los dos tipos de rectificadores (válvula y estado sólido) y seleccionar uno u otro en función de las necesidades de sonido.
La última parte de la fuente son los filtros de alimentación. Cada filtro está compuesto por una resistencia y un condensador, excepto el primero que en la mayoría de amplis consta de una bobina (choque) y un condensador para aumentar el factor de filtraje. Los filtros de alimentación permiten obtener una tensión continua lo más estable posible. En un amplificador existen como mínimo tres o cuatro etapas de filtraje (resistencia-condensador) dependiendo del tipo de circuito utilizado.
La respuesta en graves de un amplificador depende muy mucho del valor y del tipo de condensador utilizado en los filtros. Habitualmente se utilizan condensadores electrolíticos porque son más pequeños y baratos, aunque son poco eficientes y pierden capacidad con el tiempo (es muy recomendable cambiar todos los condensadores electrolíticos de un amplificador pasados unos cuantos años de funcionamiento). Unos condensadores de polipropileno o aceite, mucho más eficientes que los electrolíticos, harían que el amplificador ganara en estabilidad, definición, claridad y en frecuencias graves. Con pequeñas modificaciones en esta sección, tu amplificador puede cambiar como de la noche al día.
El Preamplificador
Esta es la sección del amplificador donde se procesa el sonido y se prepara para ser enviado posteriormente a la Etapa de Potencia. La Distorsión, la Ecualización y efectos como la Reverberación, Trémolo, Vibrato o la Compresión se añaden a la señal básica de nuestro instrumento en esta parte del amplificador. Es obvio pues que más de un 50% del carácter del sonido de tu ampli dependa del diseño del preamplificador. Y dicho esto, vamos a analizar seguidamente cada una de las partes de un previo.
Adaptación de Nivel
La señal entregada por un instrumento eléctrico es muy pequeña. Varía entre los 100 y los 500mV dependiendo básicamente del tipo de pastillas utilizadas. Este nivel de señal está catalogado en audio profesional como de -20dB (dB = decibelio ) ó nivel de instrumento. Estas pequeñas señales de audio son muy sensibles a interferencias de ruidos externos. Por eso es muy importante utilizar cables apantallados cuando trabajamos a estos niveles acústicos.
Para mejorar la relación señal/ruido del previo y reducir de esta forma la presencia de ruidos externos no deseados, lo primero que tiene que hacer el preamplificador antes de empezar a procesar propiamente el sonido es subir el nivel de la señal hasta los 0dB ó nivel de línea. La primera válvula utilizada para subir la señal desde los -20dB hasta los 0dB trabaja con una ganancia muy grande y es muy importante que esté en buenas condiciones y que además lleve un tubo metálico a modo de apantallamiento (en los años cincuenta, estas válvulas se pintaban con una pintura metálica negra en lugar de utilizar el tubo metálico). Hay que evitar a toda costa las válvulas microfónicas (a medida que la válvula envejece, la mecánica interna de la válvula va perdiendo robustez y consistencia y puede llegar a producir acoples internos y auto-oscilaciones en forma de pitidos).
Distorsión
La distorsión se consigue básicamente recortando la señal de entrada. Cuanto más se recorta la señal, es decir, cuanto más se asemeja a una onda cuadrada, más distorsión se percibe.
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal (Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito 100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
Ecualización
En esta parte del preamplificador se define la tonalidad del sonido utilizando filtros pasa-altos. Cada uno de estos filtros está compuesto por un condensador y un potenciómetro de control calculados para trabajar en una banda de frecuencias concreta. Lo normal es que el previo tenga dos o tres controles de este tipo, uno para las bajas frecuencias (graves), otro para las altas (agudos) y a veces un tercero para poder controlar el espectro de frecuencias medias. El potenciómetro variable de cada uno de estos filtros nos permite variar la frecuencia de corte de cada una de las bandas de ecualización.
Algunos amplificadores más sofisticados añaden a la ecualización estándar un ecualizador paramétrico que suele tener más de cuatro bandas de ecualización. Los ecualizadores paramétricos utilizan filtros pasa-banda (compuestos por un choque o bobina, un condensador y un potenciómetro de control) mucho más selectivos y precisos que los filtros utilizados en un ecualizador normal.
Efectos
Una vez la señal ha sido distorsionada y ecualizada convenientemente, se le añaden los efectos antes de pasar a la etapa de potencia. En esta parte del amplificador podemos encontrar efectos como una Reverb, un Trémolo y/o un Vibrato. La señal sin efectos (seca) se mezcla con cada uno de los efectos del amplificador mediante un potenciómetro de control que permite aumentar o disminuir la presencia del efecto en la salida.
Muchos amplificadores te permiten añadir otros efectos externos a través del lazo de efectos. Aquí puedes conectar tu procesador de efectos y acabar de "vestir" la señal original con flangers, delays, chorus, phasers, ecualizadores... vamos lo que se te ocurra.
Tipos de Válvulas
La válvula más utilizada en la sección del previo es la ECC83 (también conocida como 12AX7 ó 7025 ó 5751). Fender utilizaba la ECC81/12AT7 en el circuito de control de la Reverb y VOX hacía servir la ECC82/12AU7 como oscilador en el circuito del Trémolo/Vibrato. Los tres modelos de válvulas son eléctricamente compatibles pero tienen ganancias diferentes. La ECC83 es la que más ganancia tiene, seguida de la ECC81 y la ECC82.
Casi todos los amplis nuevos llevan de serie válvulas chinas en el previo. Son válvulas con mucha ganancia pero con poca calidad de sonido. Una clara mejora sería sustituirlas por válvulas de mejor calidad como la ECC83 fabricada por Teslovak en Chequia y comercializada por Ruby Tubes o buscar válvulas originales americanas de RCA, General Electric o Sylvania también disponibles a través de estos dos marcadores americanos.
La Etapa de Potencia
La primera parte que nos encontramos en una etapa de potencia es la válvula que prepara la señal para entregarla directamente a las válvulas de potencia. A esta válvula se la conoce como driver o desfasadora/inversora. Hay fabricantes como Fender que utilizan la ECC81/12AT7 y otros como Marshall que siempre han utilizado la ECC83/12AX7.
Si el amplificador es single-ended, es decir, si sólo utiliza una válvula de potencia (primeros amplis de los años cincuenta como el Fender Champ), la primera válvula de la etapa actúa como driver adaptando la alta impedancia de salida del previo con la baja impedancia de entrada de la válvula de potencia.
Lo normal es encontrarnos con más de una válvula en la etapa de potencia y siempre por parejas. Dependiendo del número y del modelo de las válvulas el amplificador tendrá más o menos potencia. En estos casos las válvulas de potencia se conectan en push-pull y la primera válvula de la etapa trabaja como desfasadora. Esta válvula genera dos señales iguales y en contrafase (desfasadas 180º) necesarias para atacar cada una de las dos ramas del push-pull de salida.
Sonido Americano
Durante los años sesenta los fabricantes de amplis se limitaban a utilizar las válvulas que se encontraban con más facilidad en el país de origen. La 6V6, la 6L6 y la 6550 son válvulas que originalmente se fabricaban en Estados Unidos y son las que utilizaban fabricantes como Fender en la época. Este tipo de válvulas, especialmente la 6L6, tienen un sonido caracterizado por agudos claros y cristalinos y unos bajos potentes y definidos. Un sonido muy abierto y con mucha dinámica. En definitiva, lo que hoy en día se conoce como sonido americano.
La 6V6 es una válvula que puede entregar unos 10/15W, frente a los 25/30W de la 6L6 y los 40/45W de la 6550. Por lo tanto un amplificador con dos 6L6 tendrá unos 50W de potencia mientras que uno con cuatro 6550 podrá proporcionar más de 150W.
Sonido Británico
El sonido británico es más comprimido que el americano. Tiene una elevada presencia de frecuencias medias que hacen que se focalice y proyecte con más facilidad. Es una "patada" de sonido. De nuevo nos remitimos a la situación de los años sesenta. En aquella época Inglaterra fabricaba las EL84 (15W), las EL34 (25W) y las KT66 (30W) y KT88 (50W) que son las válvulas que utilizaron fabricantes clásicos como Marshall, VOX, Orange o Hiwatt. La KT66 fue la válvula que Marshall utilizó durante los primeros años antes de cambiar a la EL34. La utilizaron músicos como Eric Clapton en la época de los Bluesbreakers. Se dejó de fabricar hace muchos años y todavía se paga mucho dinero por una original de los sesenta. Afortunadamente, Ruby Tubes ha reeditado la KT66 mejorando incluso las especificaciones originales. Todo un valvulón.
El Transformador de Salida
El transformador de salida es una de las piezas claves dentro de cualquier amplificador a válvulas. De su calidad y forma de construcción depende en gran medida el sonido final del amplificador. Su misión es la de adaptar la elevada impedancia de las válvulas de potencia (entre 3.000 y 5.000 ohmios) con la baja impedancia de un altavoz (entre 4 y 16 ohmios). Siempre que compréis un amplificador a válvulas de segunda mano, lo primero que tenéis que mirar es si el transformador de salida es el original. Si no lo es, el amplificador puede haber perdido su sonido original.
Ajuste del BIAS
Amplificadores como el VOX AC30 no tienen ajuste de BIAS porque trabajan en clase A. En este tipo de amplificadores es el propio circuito el que autopolariza a las válvulas de potencia y el cambio de válvulas es sencillo y no necesita de ningún tipo ajuste.
Los amplificadores que trabajan en clase AB (la gran mayoría) necesitan una tensión negativa auxiliar para polarizar las válvulas de potencia. Esta tensión negativa es variable y se tiene que ajustar siempre que cambiemos las válvulas de potencia. Para ello existe un potenciómetro de ajuste en el interior del amplificador. Hay otros amplificadores como los Mesa-Boogie que no disponen de potenciómetro de ajuste y es necesario modificar el valor de alguna resistencia interna para ajustar el BIAS.
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Creo que el tío que ha escrito ésto se ha confundido, y ha puesto dos cosas al revés, por lo que hay que interpretar justo lo contrario a lo que dice. Una es:
Si el amplificador utiliza como rectificador una válvula (normalmente una GZ34/5AR4, 5U4 o 5Y3), el sonido es comprimido y más redondo (muy atractivo y absolutamente vintage). Si utilizamos diodos de estado sólido, el sonido gana en "punch" (ataque) y potencia de salida, hay más dinámica y más sensibilidad al toque de la cuerda. Esto es así porque el diodo de estado sólido tiene una respuesta mucho más rápida que la válvula rectificadora
La otra es:
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal (Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito 100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
Si el amplificador utiliza como rectificador una válvula (normalmente una GZ34/5AR4, 5U4 o 5Y3), el sonido es comprimido y más redondo (muy atractivo y absolutamente vintage). Si utilizamos diodos de estado sólido, el sonido gana en "punch" (ataque) y potencia de salida, hay más dinámica y más sensibilidad al toque de la cuerda. Esto es así porque el diodo de estado sólido tiene una respuesta mucho más rápida que la válvula rectificadora
La otra es:
Los buenos amplificadores utilizan sólo válvulas para distorsionar las señal (Mesa-Boogie, Soldano, Dumble). En estos amplificadores la distorsión se consigue utilizando varias etapas de amplificación con grandes ganancias haciendo que las válvulas lleguen a saturar y recorten de esta forma la señal de entrada. Este tipo de distorsión natural genera armónicos impares.
Amplificadores como el JCM 900 de Marshall hacen servir componentes de estado sólido (diodos) para forzar el recorte de la señal de entrada. Este tipo de distorsiones forzadas están compuestas por armónicos pares. Está demostrado que físicamente el oído humano acepta como más musicales los armónicos impares. Esta es la razón por la que una distorsión procedente de un circuito 100% válvulas es mucho más musical y atractiva.
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alfonso_sal
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Si pero con mucho cuidado que tenemos alta tensión dentro. Si 220V te pueden matar (en ciertas condiciones), no te digo 600V de un ampli o 45.000V que tiene una TV en color.asanc escribió:... Los amplis de válvulas son ideales para hacerles "bricolage" de todo tipo ...
Yo es que soy un poco "cagón", debe ser porque el conocimiento genera miedo. Ya me ha tocado encender aparatos electrónicos de 600W creados por mi, y sudo el "canzoncilín". Una anécdota: Un amigo estuvo trabajando con un prototipo de soldador de arco eléctrico, creo que de 2000W. Existia un error de diseño y habia un cortocircuito. Ademas del susto, una gran zona de cobre de la placa pasaba directamente de sólido a gaseoso.
El articulo esta muy bién. Me suena que he leido algún parrafo hace años.
Hay que decir que algunos conceptos se dan en los "transtorizados". Una duda técnica que tengo es:
¿Alguien sabe porque la salida de esa válvula, entrada a la etapa de potencia, debe "sacar" la misma señal en contrafase? Imagino que lo pida el push-pull, pero estoy extrañado. Juraria que con los transistores eso no es necesario.[...] las válvulas de potencia se conectan en push-pull y la primera válvula de la etapa trabaja como desfasadora. Esta válvula genera dos señales iguales y en contrafase (desfasadas 180º) necesarias para atacar cada una de las dos ramas del push-pull de salida [...]
asanc, si te acuerdas pon la dirección de la pagina.
Bueno, yo solo pasaba para gasear...
Si hay algo peor que ser músico, es ser freak de Apple. Lo realmente triste es que existe algo peor y más común... ser ambas cosas. Esta cucada se llama iTubes y es una manera fácil de sacarle 600€ a un afectado por estas patologías. A mi no me cogerán, soy pobre xD
Si hay algo peor que ser músico, es ser freak de Apple. Lo realmente triste es que existe algo peor y más común... ser ambas cosas. Esta cucada se llama iTubes y es una manera fácil de sacarle 600€ a un afectado por estas patologías. A mi no me cogerán, soy pobre xD
Creo que el tipo se ha expresado mal, también en esa parte.No me queda otro remedio que pensar que, al referirse a las válvulas en push-pull,lo que quiere decir es que, además, hay una válvula desfasadora (que, naturalmente, no es ninguna de las de push-pull). La válvula desfasadora, que suele ser una ECC83/ECC82/ECC81 (Depende:Son similares las tres).Esta válvula desfasadora lo que hace es dividir la señal en dos semiondas,y envía la superior a una válvula final, y la inferior a la otra. De éste modo, cada válvula sólo ha de amplificar media señal, con lo que trabaja mucho más desahogada.
En un montaje a transistores, el sistema es idéntico: Un transistor se encarga de dividir la señal en dos semiondas(En realidad, lo que hace es cambiar la fase de una de ellas,por eso se llama desfasador) y cada semionda va a un transistor. El término "Push-pull" lo define muy bien, ya que en español significa "Empuja-Tira", o sea: Un transistor o válvula"tira", mientras el otro "empuja". Este método de funcionamiento determina también un parámetro que a muchos os resultará familiar: La clase de funcionamiento.¿Quien no ha oido hablar alguna vez de la "clase A", "clase B", clase "AB", etc?. Pero eso es otro tocho muuu coñazo de digerir, por lo que sólo hablaré de ello si os parece el tema intresante, y queréis que lo haga. Asi que no os caliento más la cabeza, a no ser que me deis permiso para ello. Saludos
En un montaje a transistores, el sistema es idéntico: Un transistor se encarga de dividir la señal en dos semiondas(En realidad, lo que hace es cambiar la fase de una de ellas,por eso se llama desfasador) y cada semionda va a un transistor. El término "Push-pull" lo define muy bien, ya que en español significa "Empuja-Tira", o sea: Un transistor o válvula"tira", mientras el otro "empuja". Este método de funcionamiento determina también un parámetro que a muchos os resultará familiar: La clase de funcionamiento.¿Quien no ha oido hablar alguna vez de la "clase A", "clase B", clase "AB", etc?. Pero eso es otro tocho muuu coñazo de digerir, por lo que sólo hablaré de ello si os parece el tema intresante, y queréis que lo haga. Asi que no os caliento más la cabeza, a no ser que me deis permiso para ello. Saludos
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Anda que usar un ampli de válvulas para amplificar MP3 tiene delito, eh?. ¿Eso para qué sirve?. No creo que pretendan conseguir con un ampli a válvulas algo que resulta imposible: Que un MP3 suene bien!!!. (Vaya: Otra polémica creada, seguro). Vamos!. Se abre la veda!.
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Si pero... veo que lo que lleva es una EM86, que sólo sirve para indicar el nivel de salida (ojo mágico, que le llamaban). Y dos ECC83 (supongo). Por tanto, eso da unos escasos 1,5 w. por canal. Y eso, suponiendo que sean ECC83. Si son 82 u 81, entonces da menos aún. Y piden veinte Mil duros por eso?. Yo me he construido uno, que suena a gloria, pequeñito, de 7,5 w. por canal, con dos PCL 86. Me salió en total por unos 80 euros. Y es el que tengo para las pantallas de agudos-medios en mi equipo HIFI.
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Lo del desfase a 180º me sonaba mal, no le veia sentido. Pero lo has explicado perfectamente, se ve que sabes del tema.asanc escribió:Creo que el tipo se ha expresado mal...
Si alguien esta interesado en la amplificación de audio en general puedo recomendar un libro titulado: "Audio Power Amplifier Design Handbook" de Douglas Self. Yo tengo la 3ª edición in English, pero la hay en español. La única pega es que solo habla de circuitos con transistores.
Pues desgraciadamente se está convirtiendo en un estandard y lo veremos hasta en la sopa. Daremos un paso atras en lo que a calidad se refiere. Por cierto , ¿alguien mas nota mucha diferencia entre un mp3 y un ogg?¿O soy yo?asanc escribió:Anda que usar un ampli de válvulas para amplificar MP3 tiene delito, eh?. ¿Eso para qué sirve?. No creo que pretendan conseguir con un ampli a válvulas algo que resulta imposible: Que un MP3 suene bien!!!. (Vaya: Otra polémica creada, seguro). Vamos!. Se abre la veda!
Joder como controla aqui la gente, mola!!!!! 
Me apunto la recomendacion
Cada cosa tiene su punto.....
Respecto a lo de ogg, pues algo si se nota. Luego tambien depende del compresor que utilices al convertir en mp3, con un bitrate alto y tal. Pero tiempo al tiempo. Que hace unos meses lei que ya habian inventado el mp3 sin perdida de compresion.
Saludos
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Hombre lo que pierdes en calidad lo ganas en portabilidad. Tener nosecuantos discos en una ficha de domino antas era impensable. Siempre puedes ir con un tocadiscos en la mochilaPues desgraciadamente se está convirtiendo en un estandard y lo veremos hasta en la sopa. Daremos un paso atras en lo que a calidad se refiere. Por cierto , ¿alguien mas nota mucha diferencia entre un mp3 y un ogg?¿O soy yo?
Cada cosa tiene su punto.....Respecto a lo de ogg, pues algo si se nota. Luego tambien depende del compresor que utilices al convertir en mp3, con un bitrate alto y tal. Pero tiempo al tiempo. Que hace unos meses lei que ya habian inventado el mp3 sin perdida de compresion.
Saludos
¡ Y dale con lo mismo: Pero por qué tiene que ser necesariamente PEQUEÑO?. Todos, repito, TODOS los habitantes de este mundo, por pequeño que sea el apartamento donde vivan, disponen de, al menos, 44 cm. para poder tener un equipo de audio EN CONDICIONES, asi que no me fastidien los que estan obsesionados con el tema del tamaño. Estoy de acuerdo en que el MP3 es un gran invento muy útil a la hora de enviar música por Email o Internet, y para oir música e el metro, el autobús o la playa. Lo que no es de recibo es que,además, se esté convirtiendo en el formato PARA TODO. Pues no señor. Llega un momento en que uno lo que quiere es ESCUCHAR música, y no OIRLA (Atentos al matiz). Y para ESCUCHAR música el MP3 NO SIRVE. Pretender escuchar música HIFI a base de MP3 es como pretender participar en una prueba de F1 con un Seat Panda. Pa entendernos: El MP3 es al CD lo que la cassette era al LP. Ya veis: La historia se repite.
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