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Seguramente muchos ya lo sabíais desde el pleistoceno, pero yo me he enterado ayer!
Y qué bueno, porque me ha hecho ahorrarme casi 100 aurelios que me iba a gastar:
Los tan afamados y versátiles Shure sm58 y sm 57 son en realidad...El mísmo micrófono!
Comparten la misma cápsula, el mísmo "mango", el mísmo circuito y cableado...Solo difieren en la caperuza protectora, que es lo que hace que varíe ligeramente el nivel de agudos entre los 2 modelos.
Y esto no es una leyenda urbana: Lo dicen 2 fulanos que curran en Shure.
Aquí os dejo el link.:
http://www.shurenotes.com/issue30/article.htm

Para los que no chaneis mucho de inglés y como es un artículo que vale la pena, echad mano del traductor de google, que -siempre que sea solo para inglés- no va del todo mal.
Increíble!

interesante. A saber en qué andas ahora.

Cuantos años pensando que eran micros distintos

Una vez un tecnico de P.A. me dijo que si no tienes o se olvida un micro de bombo, le quitas la capucha roscada de un SM58 o un SM57 y lo metes a mitad del bombo apoyado sobre la espuma del bombo sin pata ni pinza, simplemente apoyado y el resultado puede ser muy interesante.
Y si el bombo no lleva espuma ni nada que lo "mate" bastaria con una toalla doblada en 4 y apoyar el micro sobre esta.

Saulbass, lo malo es que esos micros están pensados para el rango de voz y ni bajan de 100Hz ni suben de 10Khz.
Por esa razón empastan tan bien y tan rápido las voces.
Y precisamente por esa caída en los graves no son demasiado indicados ni para bajos ni para bombos...Aunque -y aquí es donde entra el truquete de los que tienen el culo pelado de sonorizar directos- también puede funcionar al mísmo tiempo como un filtro high pass, haciendo la mezcla más limpia y menos borrosa.
Y es posible que captando el ataque contra el parche (que es más agudo que la frecuencia de resonancia del parche en sí) pueda suplir de algún modo esa falta de profundidad con una buena definición en los 125 Hz...
Si lo ha dicho un técnico, por algo será. Como todo, está de puta madre saber esos truquitos!
Creo que le voy a dar algún uso alternativo a mi sm58

Manu (Bullt), no ando metido en nada...Solo quedándome sin vida personal por culpa de los de Hispasonic.

OptiMuff Prime escribió:Manu (Bullt), no ando metido en nada...Solo quedándome sin vida personal por culpa de los de Hispasonic.

Yo me quito y me pongo en hispasonic por que ahí el gas es mas accesible y mas fácil picar hehe

Ya, solo quiero decir que un SM57 o un SM58 nos puede sacar de apuros en cualquier momento. Para mí son los mejores, en cuanto a directo. Por mi zona se decia que el SM57 era el micro de la caja, jeje ... que tiempos...

Corroboro la afirmación de SaulBass y el uso de estos Mic's en bombo.
Uno de mis Guitarras, que además es ingeniero de sonido del copón, aparte de que hace años que nos cuenta lo de la similitud de los SM57 & SM58, ha hecho alguna que otra vez eso de meter un micro de estos en el bombo, sin la rejilla y pegaito al parche, con muy buen resultado.

Por cierto, que el Batera de mi banda y un servidor, tenemos como 7/8 SM57's y 58's dando vueltas y desprotegidos, por las cajas de los cables (y en verano, estamos dando una media de 4 bolos/semana) y nunca, nunca un solo problema.
Estos micros fueron comprados entre 1992 y 1995.

Más de 20 años en la carretera!!!
Ya dicen algo de eso los fulanos de la entrevista: Según ellos, los 57 y 58 deben de soportar una prueba en la que se les deja caer 10 veces en un suelo de madera desde no sé cuanta altura...Y deben de seguir funcionando!!!
La verdad es que se han convertido en unos clásicos por algo...

Eso si, el SHURE a de ser el Mexicano, el de toda la vida, nada de titanio ni esas modernidades que les ponen ahora, de ahí viene que 20 años en un micro de ¿orquesta?(por lo que he leido) siga dando el mismo resultado.
Ademas y por aportar algo sobre estos micros, un cantante de orquesta me contó que si compartia el micro con algun valiente del pueblo donde le tocaba aguantar a tipo mas canso que borracho ( ja ja ja), luego le salía esas molestas MORRERAS el los labios y que para combatir eso, lo que él hacía era hervir la rejillas durante unos minutos (3-4 aprox) para esterilizar. Aunque por el precio que tienen ahora esas rejillas, cada temporada la sustituía. Todavia sigue con SM58, ya que lleva un sistema inalambrico que le permite conectar cualquier micro

A mi en un estudio profesional me sacaron la toma del bajo por un 57. Ojo, iba a uno de los conos de 5 PULGADAS de mi Phil Jones.

Al final en la mezcla el mejor sonido era sin línea, sólo la toma de micro al ampli, creo que engordada sólo un pelín con algún plugin de Logic 9 en medio grave. Yo no me muero si me ecualizan con plugins, dejo trabajar a los profesionales si saben lo que hacen.




¿Os podeis creer que suena el Stringray de muerte en la mezcla? Un sonido definido y rico en armónicos, super cristalino, super fiel a lo que tiene que ser un Musicman. Este ampli es genial.

Por supuesto probamos con otros micros, pero para estos conos de 5 el 57 es lo mejor y el amigo tiene un backline de microfonía carísimo, muy profesional. La próxima vez que grabemos, voy a llevar este ampli para la pastilla puente en el Rick o Sound y me fio mucho de él con un 57, en serio.

Así que todo es probar, claro.