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Hola gente!

estoy empezando a meter la cabeza en el mundo jazzistico. y tengo dudas, son muy básicas y me da vergüenza preguntar... pero si no lo hago no avanzo porque los libros que tengo de teoría solo me generan más dudas.

estoy con mañana de carnaval -orfeo negro-

la duda es muy sencilla, en la secuencia siguiente:

D-7 / G7 / Cmaj7

teniendo en cuenta que el tema está en Am, ese G7 es un V/III o por ser el movimiento hacia la relativa mayor de la tonalidad es un V/I ?

que nadie se ria plis xD

el G7 es el V7/bIII. El tema es claramente menor, no es modulacion. No es para reirse!! es una buena pregunta

Saludos!

Yo diría que es un V (V/I me suena un poco raro). Para mí la tonalidad de Am es la misma que la de C. Si fuera un AmMaj7 pues todavía podrías llamarlo V/bIII, pero entonces el G7 sería un intercambio modal con Am o C, así que todas formas tienes que usar la mixolidia, por lo que te da igual cómo lo llames.

Efectivamente, es un II/bIII - V/bIII - bIII sobre Am, no se considera intercambio modal si no reitera Cmaj en unos cuantos compases

siendo entonces un V/bIII la escala correspondiente sería la mixolidia b9 b13?

No. Al bIII maj7 le corresponde mixolidia normal.

Una buena manera de econtrar una escala valida para un dominante secundario es considerar las notas del acorde y sumarle el resto de las notas de la tonalidad con sus alteraciones correspondientes.

el kemao enmascarado escribió:siendo entonces un V/bIII la escala correspondiente sería la mixolidia b9 b13?

Sería una mixolidia normal y corriente. Al menos en la partitura que yo he mirado, no he visto ningún menor que no vaya con b7 y dé a entender que no está en menor natural. Aunque de todas formas sería una mixolidia, no? Ya estoy yo un poco oxidado en estas cosas.

danibassBOL escribió:... no se considera intercambio modal si no reitera Cmaj en unos cuantos compases

Eso suena a Kiko Aguado

bajissta escribió:

danibassBOL escribió:... no se considera intercambio modal si no reitera Cmaj en unos cuantos compases

Eso suena a Kiko Aguado

Hace tiempo que no hago nada de esto, pero pasar de un menor a su relativo mayor (o viceversa) se considera modulación?

Depende del tema. Hay diferentes tipos de modulacion. En este caso no se considera asi. Vuelve rapido al area de Am. Si un tema en menor tiene por ejemplo una parte B en su relativo mayor, claro que se considera modulacion, son diferentes tonalidades.

Un saludete!

entonces

V/II mixolidia b13
V/III mixolidia b9 b13
V/IV mixolidia
V/V mixolidia
V/VI mixolidia b9 b13

deduzco que esto es para temas en tonalidad mayor y no se corresponden a los dominantes secundarios en tonalidad menor. cierto?

Yo no entiendo muy bien como lo analizais, lo haría de otra manera, pero en cuanto a las escalas, la que quedaría dentro completamente es la mixo, pero otras escalas quedarian bien. La mixo b9 b13 no suena muy marciana y en este tema no desentonaría, en mi opinión.

Yo lo veo de la siguiente forma, olvidándome del tema que estáis tocando: cuando encuentro un acorde dominante se abre un mundo de creatividad para el ejecutante, y dependiendo siempre de qué estén tocando los demás. Puedes usarlo alterado y usar una frigia mayor, sin alterar, mixolidia, pero también puedes usar una simple escala de blues, o una frigia ¡menor!, o mil cosas más depende de hasta dónde quieras hacer llegar tu música, y por dónde estés llevando la improvisación. Puedes suponer que estas modulando, que estas haciendo una modulación transitoria, que no modulas y simplemente es un dominante secundario, lo puedes considerar como Tritono (sin que por ello sea correcto llamarlo tritono, ya que aquí no funciona como tal), pero tu sí puedes llevar la improvisación hacia territorios overtones, siempre y cuando tomes el resto de acordes de forma coherente a cómo has empezado a solear. También puedes decir, pues por mis santos cojones, esto lo considero una secuencia, y trabajo el tema a través de híbridos..... en fin.... pero vamos todo eso son idas de olla, lo más normal es que trabajes la frigia mayor, o la mixolidia. Pero vamos que de 3 acordes, pueden darte mil explicaciones de como funciona la armonía, a cual más peregrina, o la más sencilla de todas, y todas pueden ser correctas. NO HAY UNA SOLA VERDAD en esto de la armonía, por lo menos es lo que YO pienso.