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Pues nada, que se me ha atragantado un tema, es Dolphin Dance de Herbie Hancock.
La armonia que tengo del tema es esta:



La duda viene por los acordes dentro del cuadrado azul. CREO entender que seria una nota añadida al arpegio. pero por si acaso, pregunto.


y luego esta la duda del acorde en el redondel rojo. aunque me mantenga en la tonica me suena fatal !!

gracias por adelantado

No soy el más indicado para responder ni acabo de entender lo que quieres saber exactamenete , pero por si te ayuda , los acordes con barra / indican que el acorde de la parte de la derecha de la barra lo hace el bajo u otro instrumento tocando la parte baja...

En el walking no es raro ver eso...

Lo que sigue a la barra es la nota que tiene que dar el bajo en el pulso 1 del compás, no sondos acordes.

Fran Diaz escribió:Lo que sigue a la barra es la nota que tiene que dar el bajo en el pulso 1 del compás, no sondos acordes.

Si , toda la razón . Un lapsus...

Aunque, según tengo entendido , no tiene porque ser solo la nota que dé el bajo.
Este tipo de acordes x/y también se pueden tocar en la guitarra por ejemplo.
Un C/G sería añadir un G grave a un C mayor.

prowler_bass escribió:

Fran Diaz escribió:Lo que sigue a la barra es la nota que tiene que dar el bajo en el pulso 1 del compás, no sondos acordes.

Si , toda la razón . Un lapsus...

Aunque, según tengo entendido , no tiene porque ser solo la nota que dé el bajo.
Este tipo de acordes x/y también se pueden tocar en la guitarra por ejemplo.
Un C/G sería añadir un G grave a un C mayor.

Eso es. Es decir: lo que quiere el compositor es que hagas una inversión del acorde, en el caso de C/G sería la 2ª inversión con la 5ª del acorde en el bajo. Por ejemplo: Cm7/Bb pide que hagas la 3ª inversión con la 7ª del acorde en el bajo. Eso no quiere decir que después no puedas dar otras notas del acorde, de la escala o de paso.
Ahora bien, los otros tres acordes me resultan un poco más extraños por distintos motivos:
Am7/B --> B es la novena de Am7 por lo que me parece un poco rara a no ser que el compositor quiera hacer una nota pedal con respecto a los tres acordes anteriores en los que siempre hay un B en el bajo.
Bbm7/Eb --> Aquí Eb es una 4ª o una 11ª...mucha tensión para el bajo yo creo.
Abdim/Eb --> Ésta es la que más me cuesta entender: Abdim está formado por Ab Cb Ebb y Gbb(Si usas la 7ª) y poner en el bajo Eb choca muuuucho con la 5ª disminuída del acorde.

No conozco el tema y a lo mejor alguien que si lo conozca puede explicar la lógica detrás de estas elecciones de notas para el bajo.

En el cifrado se indica solamente que son acordes invertidos (o bien híbridos, en caso de que la nota barrada no forme parte del acorde). Esto quiere decir que la nota más grave de dicho acorde NO es la fundamental, y es importante ese detalle para lograr la sonoridad que el compositor y/o arreglista del tema tenía en mente para ese compás.

Si el tema lo toca exclusivamente un piano o una guitarra, ellos mismos colocarán el acorde de forma que el "bajo" (que más allá de un instrumento también es un rol y una sonoridad) caiga en la nota que hay tras la barra, para respetar esa sonoridad del acorde. En caso de que haya más instrumentos, entonces es posible que la nota en cuestión se reserve exclusivamente para el bajista de turno, o no, según el contexto.

Por defecto, a la hora de encontrarme esos acordes en una partitura, yo con el bajo procuraría tocar la nota barrada siempre en el primer tiempo.

ahora siiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii, leñe con razon me sonaba algo raro. Muchas gracias
(o eso creo jaja al menos la teoria lo pillo, falta la practica...)


edito: aqui teneis al tito jaco haciendo una version del tema

https://www.youtube.com/watch?v=sVY4quArLBk

un Am/B es una forma diferente de hacer que el band in a box toque un B7sus4 (alt)
una buena idea en este caso es pensar en su sustitución tritonal, es decir F7 #11, teniendo en cuenta que luego va a Bbmin tiene todo el sentido del mundo y te comerás menos la cabeza. evita el Eb y todo irá mucho más fluido, tanto para improvisar como para acompañar.

una de las explcicaciones para Abdim7/Eb es ésta: Abdim7=G7(b9). como el acorde resuelve a Ab, sería una resolución de dominante por aproximación de semitono inferior. al fin y al cabo B resuelve en C, D en Eb y G sobre Ab. Mantener el Eb en el bajo viene justificado por la progresión ya que Bbm/Eb=Eb7sus4, y aunque se pierde el tritono de la tonalidad con el D natural, al fin y al cabo se crea una disonancia que resuelve satisfactoriamente en el siguiente acorde. En cuanto a escala puedes usar C menor harmónica: C D Eb F G Ab B C y con ello estarás perfectamente dentro de esa sonoridad.

los otros acordes, como decían los compis, son simples inversiones de los acordes originales.

albertus escribió:un Am/B es una forma diferente de hacer que el band in a box toque un B7sus4 (alt)
una buena idea en este caso es pensar en su sustitución tritonal, es decir F7 #11, teniendo en cuenta que luego va a Bbmin tiene todo el sentido del mundo y te comerás menos la cabeza. evita el Eb y todo irá mucho más fluido, tanto para improvisar como para acompañar.

una de las explcicaciones para Abdim7/Eb es ésta: Abdim7=G7(b9). como el acorde resuelve a Ab, sería una resolución de dominante por aproximación de semitono inferior. al fin y al cabo B resuelve en C, D en Eb y G sobre Ab. Mantener el Eb en el bajo viene justificado por la progresión ya que Bbm/Eb=Eb7sus4, y aunque se pierde el tritono de la tonalidad con el D natural, al fin y al cabo se crea una disonancia que resuelve satisfactoriamente en el siguiente acorde. En cuanto a escala puedes usar C menor harmónica: C D Eb F G Ab B C y con ello estarás perfectamente dentro de esa sonoridad.

los otros acordes, como decían los compis, son simples inversiones de los acordes originales.

jazz_bird escribió:ahora siiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii, leñe con razon me sonaba algo raro. Muchas gracias
(o eso creo jaja al menos la teoria lo pillo, falta la practica...)

retiro lo dicho

ahora es al revés. tocando lo pillo. y sin embargo esa teoria se me escapa..


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de todas formas a mi me da en la nariz que me he saltado algunos niveles, asi tan campante.. estaba con el II-V con el II-V-I, el autum leaves.. y de ahi a esto....

sí, es un poquito más complejo que el 2-5-1, pero no mucho más.

quizá yo tampoco he sido muy bueno explicando esos conceptos...pero es que sin una pizarra detrás y resolviendo poco a poco las dudas es complicado.

albertus escribió:sí, es un poquito más complejo que el 2-5-1, pero no mucho más.

quizá yo tampoco he sido muy bueno explicando esos conceptos...pero es que sin una pizarra detrás y resolviendo poco a poco las dudas es complicado.

igualmente has dedicado parte de tu tiempo en contestar, y ya eso es de agradecer, tal vez alguna cosilla pequeña se me escapa, pero la respuesta esta y estará ahi, para consultarla mas veces. tanto para mi, como para cualquier otro. asi que gracias !! (para ti y todos los que han contestado)

Efectivamente. Desde mi modesta opinión, estamos ante la 3ª inversión de Abdim7. Prueba a usar como nota principal de tu línea el Eb y el resto del Walkin´Bass con las notas del arpegio de Abdim7. Eso sí, los que hagan la armonía deben invertir el acorde para que suene. Prueba a ver

Perdón por despertar un hilo antiguo.

Muchas progresiones para Band in a Box que están rulando por internet están mal. La fuente más fiable es el New Real Book, en general (el Real Book "antiguo" también tiene transcripciones horrorosas).

Si te ayuda, un análisis de Dolphin Dance. No es un tema fácil, mezcla mucho rollo tonal con modal.

http://laclavedefa.net/curso-de-armonia ... hin-dance/
http://laclavedefa.net/curso-de-armonia ... -2a-parte/