un par de preguntillas para los entendidos.
¿alguien sabe que modelo es el ricky de 5 cuerdas y que tal suenan?
esta para xabitattioo:
¿ sabes de algun bajo tipo al telecaster(precision) de 5 cuerdas?
muchas graicas a todos.saludos
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Rickenbacker
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farosenlaniebla
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Re: rickenbacker
MARKIN escribió:un par de preguntillas para los entendidos. ¿alguien sabe que modelo es el ricky de 5 cuerdas y que tal suenan?
El 4003S/5 es el modelo de 5 cuerdas que Rickenbacker empezó a producir a mediados de los 80 y dejaron de fabricarse a finales de los 90.
Son difíciles de encontrar en el mercado de ocasión, pero de vez en cuando sale alguno.
http://ep.yimg.com/ca/I/stringsandbeyond_2188_252175826
Yo nunca lo he probado, pero es lo mismo que un 4003S con el mástil más ancho (La S es de de "standard": con el cuerpo redondeado igual que un 4001 antiguo y con puntos en lugar de triángulos),
http://www.guitar.com.au/guitars/bass/r ... 003S-5.htm
Última edición por farosenlaniebla el 14 Ene 2012, 04:02, editado 1 vez en total.
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No tengo ninguna constancia de que de Santa Ana haya salido ni una guitarra de metacrilato, pero nunca se sabe. Sin embargo, por el hardware que lleva ese bajo (que no tiene nada que ver con un Ric original) juraría que se trata de un Galveston.
Galveston es una conocida marca de guitarras que hace copias baratas de marcas prestigiosas, con bastante buenos resultados. Su especialidad es hacer copias en metacrilato, lo cual es de por sí una frikada considerable, sobre todo por la estática que acumulan, pero tengo entendido que tienen un sonido muy interesante.
http://www.ebay.com/sch/i.html?_nkw=galveston+guitars
http://www.totalmusicsource.com/index.p ... ers_id=277
No se salva ningun modelo de tener su copia en acrylic. Conseguir un 4003 transparente supongo que es solo cuestión de esperar, o de pedirlo. Y no son caros, por lo que parece.
He de decir que esto de hacer guitarras transparentes no es nada nuevo. Los bajos Dan Armstrong se fabricaron hace décadas (reeditados recientemente por Ampeg), y son instrumentos muy recomendables y de fama más que reconocida.
http://www.danarmstrong.org/acrylicbasspickups.html
http://www.ampeg.com/products/daplexi/ada4/index.html
Galveston es una conocida marca de guitarras que hace copias baratas de marcas prestigiosas, con bastante buenos resultados. Su especialidad es hacer copias en metacrilato, lo cual es de por sí una frikada considerable, sobre todo por la estática que acumulan, pero tengo entendido que tienen un sonido muy interesante.
http://www.ebay.com/sch/i.html?_nkw=galveston+guitars
http://www.totalmusicsource.com/index.p ... ers_id=277
No se salva ningun modelo de tener su copia en acrylic. Conseguir un 4003 transparente supongo que es solo cuestión de esperar, o de pedirlo. Y no son caros, por lo que parece.
He de decir que esto de hacer guitarras transparentes no es nada nuevo. Los bajos Dan Armstrong se fabricaron hace décadas (reeditados recientemente por Ampeg), y son instrumentos muy recomendables y de fama más que reconocida.
http://www.danarmstrong.org/acrylicbasspickups.html
http://www.ampeg.com/products/daplexi/ada4/index.html
Ya el gran Lou Reed utilizó una guitarra de esas como contraportada de su disco Blue Maskfarosenlaniebla escribió: He de decir que esto de hacer guitarras transparentes no es nada nuevo. Los bajos Dan Armstrong se fabricaron hace décadas (reeditados recientemente por Ampeg), y son instrumentos muy recomendables y de fama más que reconocida.
Que horterada dios!!
Hola, ese bajo lo ha construido el propio bajista, Ander, además de bajista de Eraso!, es luthier.JMUrban escribió:Me acaba de llegar por tuit que barricada está grabando cd nuevo... con bajista nuevo.
Me he puesto a mirar las fotos y el bajo que lleva es lo que parece ser un rick de metacrilato... que sabéis de este bajo?.
saludos.
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placido_p escribió:Monaro, ¿sabes si este luthier tiene alguna web o dónde podemos ver fotos de otras cosas que haya hecho?monaro escribió: Hola, ese bajo lo ha construido el propio bajista, Ander, además de bajista de Eraso!, es luthier.
Hola, esta es su página
http://www.anderizeta.com/
No sé qué trabajos ha hecho en ese plan (bajo de metacrilato o cosas más elaboradas), yo le lleve un par de guitarras para ajustar y me comentó que estaba haciendose un "rick" de metacrilato (que se veía por allí) pero fue de pasada y no nos paramos a hablar sobre el tema.
Luego he visto en la tele (BBK live), que lo usa con el grupo.
saludos.
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Debe pesar como un muerto, porque el metacrilato tiene una densidad molecular mayor que la madera.
Aparte de eso, solo se parece a un 4003 en la forma, porque todo lo demás es distinto. Supongo que debe tener un sonido curioso, y un sustain enorme, porque la densidad de los materiales prolonga las notas mucho más que la madera.
Yo sigo pensando que es interesante como curiosidad, pero no me llaman mucho la atención estas guitarras transparentes, como las que fabrica Galveston. Me recuerdan a los instrumentos que salían en las películas de ciencia ficción de los 70 cuando pretendían imaginar el mundo tecnológicamente avanzado del siglo 21. El material de moda de ese momento era el metacrilato, y todo lo futurista era de ese material.
A mi me parecen muy retrofuturistas, pero bastante casposas.
Cambiando de tema, pero aprovechando que hablamos de metacrilato. Sabeis que los golpeadores de las guitarras Rickenbacker son de metacrilato de 2,5 mm?
Hace unos días un compañero pedía una plantilla de un golpeador para copiarlo. Pues aunque parezcan todos iguales, no lo son. Hay 5 tipos distintos de golpeadores para la serie 4001, desde 1972 a 1984, y 3 diferentes para la serie 4003, uno de ellos en dos piezas.
Poco a poco estoy haciendo las plantillas de todos ellos, y pronto estaré en condiciones de fabricar golpeadores para todos los modelos, en cualquier color y textura, e incluso con imágenes impresas. Pero de esto ya os iré informando.
Aparte de eso, solo se parece a un 4003 en la forma, porque todo lo demás es distinto. Supongo que debe tener un sonido curioso, y un sustain enorme, porque la densidad de los materiales prolonga las notas mucho más que la madera.
Yo sigo pensando que es interesante como curiosidad, pero no me llaman mucho la atención estas guitarras transparentes, como las que fabrica Galveston. Me recuerdan a los instrumentos que salían en las películas de ciencia ficción de los 70 cuando pretendían imaginar el mundo tecnológicamente avanzado del siglo 21. El material de moda de ese momento era el metacrilato, y todo lo futurista era de ese material.
A mi me parecen muy retrofuturistas, pero bastante casposas.
Cambiando de tema, pero aprovechando que hablamos de metacrilato. Sabeis que los golpeadores de las guitarras Rickenbacker son de metacrilato de 2,5 mm?
Hace unos días un compañero pedía una plantilla de un golpeador para copiarlo. Pues aunque parezcan todos iguales, no lo son. Hay 5 tipos distintos de golpeadores para la serie 4001, desde 1972 a 1984, y 3 diferentes para la serie 4003, uno de ellos en dos piezas.
Poco a poco estoy haciendo las plantillas de todos ellos, y pronto estaré en condiciones de fabricar golpeadores para todos los modelos, en cualquier color y textura, e incluso con imágenes impresas. Pero de esto ya os iré informando.
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Pues si, encolado a trevés de todo el cuerpo. 
Me parece un 4001S muy bien conservado para tener tantos años, pero lo que dice es coherente, y el rpecio bastante razonable, incluso si es una versión moderna.
El 4001S se fabricó hasta 1986, y es el mismo modelo que utilizó McCartney.
Rickenbacker usaba este modelo sólo para la exportación, porque en USA el que se vendía como 4001 era practicamente idéntico al que ahora conocemos como 4003.
La versión para exportar era más sencilla, de ahí la denominación 4001S, que hacía referencia a la versión Standard (no Special como dice en el anuncio) Más tarde este mismo modelo incorporó algunas mejoras y pasó a denominarse 4003S, que básicamente tenía lo siguiente:
1) Un puente fijado con 7 tronillos (en lugar de 5). Impedía que se levantara debido a la tensión (cosa que nunca he entendido por que no prosperó)
2) Un truss rod más moderno.
3) Clavijas de cromo Schaller. Mejores que las instaladas hasta ese momento
4) Eliminación del condensador de tono 0.0047
El 4001 americano siguió fabricándose hasta mediados de los 80, y fue sustituido por el 4003, que era básicamente igual que el 4001, pero con las mismas mejoras incorporadas en el 4003S.
Es un poco lioso, ya lo se, pero con el tiempo uno se acostumbra a buscar las pequeñas diferencias que ayudan a identificarlos.
Nunca he entendido por que lo han hecho tan complicado.
Me parece un 4001S muy bien conservado para tener tantos años, pero lo que dice es coherente, y el rpecio bastante razonable, incluso si es una versión moderna.
El 4001S se fabricó hasta 1986, y es el mismo modelo que utilizó McCartney.
Rickenbacker usaba este modelo sólo para la exportación, porque en USA el que se vendía como 4001 era practicamente idéntico al que ahora conocemos como 4003.
La versión para exportar era más sencilla, de ahí la denominación 4001S, que hacía referencia a la versión Standard (no Special como dice en el anuncio) Más tarde este mismo modelo incorporó algunas mejoras y pasó a denominarse 4003S, que básicamente tenía lo siguiente:
1) Un puente fijado con 7 tronillos (en lugar de 5). Impedía que se levantara debido a la tensión (cosa que nunca he entendido por que no prosperó)
2) Un truss rod más moderno.
3) Clavijas de cromo Schaller. Mejores que las instaladas hasta ese momento
4) Eliminación del condensador de tono 0.0047
El 4001 americano siguió fabricándose hasta mediados de los 80, y fue sustituido por el 4003, que era básicamente igual que el 4001, pero con las mismas mejoras incorporadas en el 4003S.
Es un poco lioso, ya lo se, pero con el tiempo uno se acostumbra a buscar las pequeñas diferencias que ayudan a identificarlos.
Nunca he entendido por que lo han hecho tan complicado.
Farosenlaniebla, se nota que conoces bien todos los entresijos relativos a los Rickenbacker. Esto está bien, yo no conozco mucho de ellos, excepto que toco uno desde hace unos dos o tres años.
Como ya comenté en otro hilo, estoy grabando actualmente con Rickenbacker y con el bajo Merlos Singlecut que me prestó dicho luthier para la grabación del disco de mi grupo Grey Harbour.
Por cierto que la grabación continua, ya se han grabado baterías, bajos, algo de pianos, y hoy empezamos con guitarras, etc...
Como ya comenté en otro hilo, estoy grabando actualmente con Rickenbacker y con el bajo Merlos Singlecut que me prestó dicho luthier para la grabación del disco de mi grupo Grey Harbour.
Por cierto que la grabación continua, ya se han grabado baterías, bajos, algo de pianos, y hoy empezamos con guitarras, etc...
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xavitattoo
Hola BoxerBoxer escribió:El 4001s tiene el mastil encolado ??
Como tu apuntas ese 4001S es de mastil encolado o SET NECK. Lo que quiere decir que el mastil se encola superponiendose al cuerpo al modo de los modelos 4000 (o las guitarras Gibson).
No se durante que epocas exactamente pero el 4001S se ha fabricado tanto SET NECK como NECK THRU Body, es decir que el mastil es una unica piueza de cabo a rabo (es el modo tradicional y caracteristico de todos los 4001 y 4003).
PD: Disculpad la ausencia de acentos pero estoy de vacaciones en Laos (que no ahi Al Laos) y los teclados aqui carecen.
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Desde Laos?
Pues nada, mada, que lo disfrutes. Supongo que meterte en un ciber y conectarte desde allí al foro para contestar en este hilo, es toda una demostración de frikismo. Este hombre es de los míos!!
Pues añado a lo que dice Xavi:
El 4001S se montaba de las dos maneras, pero realmente no se si tiene algo que ver con epocas o series.
Esta foto muestra el mastil encolado en un 4001S:
Se ve un escalón característico en el talón del mastil que delata el sistema.
El 4001S neck thru es diferente:
El de McCartney era neck thru, por ejemplo.
En una ocasión desmonté un 4001S con el mástil encolado, y se podía ver claramente la pieza encajada en el cuerpo unos 15 cm por debajo del golpeador. De hecho el routing de la pastilla del mástil lo hacian recortando el mástil que quedaba encolado debajo.
Deduzco que esta forma de construir era mas cara que la neck thru, que no deja de ser un simple encolado de las dos mitades del cuerpo a un eje central. O simplemente acabaron unificando sistemas de producción y utilizaban las mismas piezas para todas las series.
Pues nada, mada, que lo disfrutes. Supongo que meterte en un ciber y conectarte desde allí al foro para contestar en este hilo, es toda una demostración de frikismo. Este hombre es de los míos!!
Pues añado a lo que dice Xavi:
El 4001S se montaba de las dos maneras, pero realmente no se si tiene algo que ver con epocas o series.
Esta foto muestra el mastil encolado en un 4001S:
Se ve un escalón característico en el talón del mastil que delata el sistema.
El 4001S neck thru es diferente:
El de McCartney era neck thru, por ejemplo.
En una ocasión desmonté un 4001S con el mástil encolado, y se podía ver claramente la pieza encajada en el cuerpo unos 15 cm por debajo del golpeador. De hecho el routing de la pastilla del mástil lo hacian recortando el mástil que quedaba encolado debajo.
Deduzco que esta forma de construir era mas cara que la neck thru, que no deja de ser un simple encolado de las dos mitades del cuerpo a un eje central. O simplemente acabaron unificando sistemas de producción y utilizaban las mismas piezas para todas las series.
Última edición por farosenlaniebla el 14 Ene 2012, 03:06, editado 1 vez en total.
Joder Xavi... ¡que disfrutes del viaje y que regreses bien!-
xavitattoo
La construccion SET NECK se empezo a usar en los modelos 4000 (de una sola pastilla) por lo que presumo que al introducir este modelo empezaron a fabricar los 4001S de la misma forma para resumir/ahorrar produccion puesto que ambos son modelos MONO, sin binding y con el diapason punteado en lugar de los clasicos triangulos.
Si te fijas en las fotos de farosenlanibla se ve perfectamente el escalon entre el cuerpo y el mastil tipico de los 4000. Ojo porque es aqui donde he oido mas de un 4000 que ha tenido problemas y necesidad de ser reencolado.
Ademas los 4001S antiguos (al igual que los 4003S modernos) tienen el mastil de una sola pieza de arce (a excepcion de la pala) cosa que se aprecia rapidamente por la ausencia de esa franja oscura a lo largo de la trasera del mastil.
PD: Lo cierto es que en el remoto lugar donde estoy no es facil encontrar un ciber pero se agradece comunicarse con alguien en cristiano. Asi que saludos y gracias a todos por un rato de conversacion inteligible.
Si te fijas en las fotos de farosenlanibla se ve perfectamente el escalon entre el cuerpo y el mastil tipico de los 4000. Ojo porque es aqui donde he oido mas de un 4000 que ha tenido problemas y necesidad de ser reencolado.
Ademas los 4001S antiguos (al igual que los 4003S modernos) tienen el mastil de una sola pieza de arce (a excepcion de la pala) cosa que se aprecia rapidamente por la ausencia de esa franja oscura a lo largo de la trasera del mastil.
PD: Lo cierto es que en el remoto lugar donde estoy no es facil encontrar un ciber pero se agradece comunicarse con alguien en cristiano. Asi que saludos y gracias a todos por un rato de conversacion inteligible.
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farosenlaniebla
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Algunas veces hemos hablado de las posibilidades de repintar un instrumento Rickenbacker, y la verdad es que se trata de una operación difícil de aconsejar según quién la realice.
He visto varias veces trabajos de repintado mal hechos, y por eso quiero explicar aquí como se ha de hacer eso, ya que en estos momentos estoy fabricándome un árbol de pulido con el que espero lograr estos mismos resultados, y he hecho varias pruebas sobre las que estoy trabajando.
El barnizado original de Rickenbacker consiste en 1 o 2 capas de barniz de color (según la cobertura del tinte), aplicadas sobre una base de tapaporos transparente de secado rápido que ha sido previamente lijada hasta dejar la madera con un acabado muy fino.
Una vez aplicadas las capas de color, se elimina la pintura de los bindings mediante raspado para dejarlos visibles. Esta es una operación requiere mucha práctica, por eso los lacadores inexpertos se la evitan enmascarando esas partes, pero el problema de enmascarar es que si las capas de color son abundantes, queda un escalón muy visible entre la parte pintada y el binding, y eso delata el repintado no original inmediatamente.
Posteriormente se aplican entre 5 y 8 capas de barniz transparente tendidas a pistola una sobre otra, con un lijado entre capa y capa para eliminar impurezas.
Este barniz cura únicamente cuando se expone a la luz ultravioleta, acelerando así el proceso de secado.
La última capa se lija completamente al agua hasta que queda un acabado muy fino y sin relieves ni cráteres. Esto deja el barniz con un aspecto satinado y blancuzco, pero muy sedoso.
Finalmente esta capa de barniz se pule mecánicamente hasta dejar ese acabado espejo tan característico, operación que en la factoría realizan operarios con mucha experiencia, y que según he visto en mas de un reportaje, han aprendido el oficio de padres a hijos.
Este proceso es similar en casi todas las factorías del mundo, solo que Rickenbacker se ha hecho famosa por sus acabados tipo espejo, que se logran gracias a la superposición de las varias capas de barniz transparente en todos los colores, mientras que las demás sólo aplican capas de poliuretano incoloro exclusivamente en los acabados transparentes como los sunburst, pero nunca en los colores sólidos.
La factoría Rickenbacker aconseja volver a lijar y pulir los instrumentos para recuperar el brillo original siempre que sea posible, pues llevan tantas capas que esa operación es factible. Al menos eso es lo que dice su presidente John Hall a través del foro oficial de la marca.
Algunas veces, el barniz está tan dañado que la madera ha quedado desprovista de la capa protectora, ya sea por desgaste, o por golpes que han hecho saltar la laca dejando pequeños cráteres y marcas profundas. Es entonces cuando algunas personas se plantean repintarlos.
Cuando estos instrumentos se repintan mediante varias capas de barniz teñido, dejando texturas de piel de naranja tan visibles como un caso que he comentado en otro hilo, y sin hacer el paso de pulido mecánico final. No me queda otra que decir que es una chapuza barata.
Sobre todo cuando ni siquiera han barnizado el diapasón, como en las guitarras originales.
Lo siento mucho porque se que la gente pone toda la buena fe del mundo en estas tareas, pero eso no quita que estén mal hechas.
Más vale decapar completamente el barniz y dejar la madera vista para acabarlo al aceite, como lo tiene ahora Sir Paul McCartney.
Si lo que se pretende es restaurar el color con el característico efecto espejo de estos instrumentos, es mejor asegurarse de que lo realiza un especialista capaz de dedicarle el tiempo y los recursos necesarios, o el resultado no quedará bien.
He visto varias veces trabajos de repintado mal hechos, y por eso quiero explicar aquí como se ha de hacer eso, ya que en estos momentos estoy fabricándome un árbol de pulido con el que espero lograr estos mismos resultados, y he hecho varias pruebas sobre las que estoy trabajando.
El barnizado original de Rickenbacker consiste en 1 o 2 capas de barniz de color (según la cobertura del tinte), aplicadas sobre una base de tapaporos transparente de secado rápido que ha sido previamente lijada hasta dejar la madera con un acabado muy fino.
Una vez aplicadas las capas de color, se elimina la pintura de los bindings mediante raspado para dejarlos visibles. Esta es una operación requiere mucha práctica, por eso los lacadores inexpertos se la evitan enmascarando esas partes, pero el problema de enmascarar es que si las capas de color son abundantes, queda un escalón muy visible entre la parte pintada y el binding, y eso delata el repintado no original inmediatamente.
Posteriormente se aplican entre 5 y 8 capas de barniz transparente tendidas a pistola una sobre otra, con un lijado entre capa y capa para eliminar impurezas.
Este barniz cura únicamente cuando se expone a la luz ultravioleta, acelerando así el proceso de secado.
La última capa se lija completamente al agua hasta que queda un acabado muy fino y sin relieves ni cráteres. Esto deja el barniz con un aspecto satinado y blancuzco, pero muy sedoso.
Finalmente esta capa de barniz se pule mecánicamente hasta dejar ese acabado espejo tan característico, operación que en la factoría realizan operarios con mucha experiencia, y que según he visto en mas de un reportaje, han aprendido el oficio de padres a hijos.
Este proceso es similar en casi todas las factorías del mundo, solo que Rickenbacker se ha hecho famosa por sus acabados tipo espejo, que se logran gracias a la superposición de las varias capas de barniz transparente en todos los colores, mientras que las demás sólo aplican capas de poliuretano incoloro exclusivamente en los acabados transparentes como los sunburst, pero nunca en los colores sólidos.
La factoría Rickenbacker aconseja volver a lijar y pulir los instrumentos para recuperar el brillo original siempre que sea posible, pues llevan tantas capas que esa operación es factible. Al menos eso es lo que dice su presidente John Hall a través del foro oficial de la marca.
Algunas veces, el barniz está tan dañado que la madera ha quedado desprovista de la capa protectora, ya sea por desgaste, o por golpes que han hecho saltar la laca dejando pequeños cráteres y marcas profundas. Es entonces cuando algunas personas se plantean repintarlos.
Cuando estos instrumentos se repintan mediante varias capas de barniz teñido, dejando texturas de piel de naranja tan visibles como un caso que he comentado en otro hilo, y sin hacer el paso de pulido mecánico final. No me queda otra que decir que es una chapuza barata.
Sobre todo cuando ni siquiera han barnizado el diapasón, como en las guitarras originales.
Lo siento mucho porque se que la gente pone toda la buena fe del mundo en estas tareas, pero eso no quita que estén mal hechas.
Más vale decapar completamente el barniz y dejar la madera vista para acabarlo al aceite, como lo tiene ahora Sir Paul McCartney.
Si lo que se pretende es restaurar el color con el característico efecto espejo de estos instrumentos, es mejor asegurarse de que lo realiza un especialista capaz de dedicarle el tiempo y los recursos necesarios, o el resultado no quedará bien.