A lo mejor parezco demasiado paleto por hacer estas preguntas pero me gustaría que me ayudaráis con teoría para cambiar de tonalidad en una misma canción.
Hasta ahora lo de ido haciendo un poco de oído: busco acordes comunes a dos tonalidades e intento enlazarlas siempre y cuando el oído me deje. Sé que no es un buen método y por eso pido ayuda.
Este foro ha sido actualizado a una versión más reciente, segura y estable de phpBB.
Si tenéis problemas para acceder con vuestra contraseña deberéis resetearla desde este enlace. Os llegará un email con un enlace para cambiarla.
Disculpad las molestias ocasionadas.
Si tenéis problemas para acceder con vuestra contraseña deberéis resetearla desde este enlace. Os llegará un email con un enlace para cambiarla.
Disculpad las molestias ocasionadas.
Cambio de tonalidad
Moderadores: KingMatt, yimijendriss, vaiges, HoraceWimp, fervili, fley, Bartok, OutRo, Dexter_Bass
El paso de una tonalidad a otra se llama modulación, se puede hacer de varias formas, entre ellas la que tú usas:
Modulación directa, la más abrupta, coge por sorpresa, no hay preparación, la forma típica de esta modulación se produce al terminar una frase en un tono y comenar la siguiente en otro. Lo normal en esta situación es que la primera frase acabe con el acorde de tónica y que la siguiente comience con el acorde de tónica del nuevo tono. También puedes hacerlo en una semicadencia sobre el acorde V, dominante, o en medio de una frase, aquí el movimiento de las fundamentales del acorde de un tono al del acorde del nuevo tono, acostumbra a ser por grado conjunto. La cadencia rota es otro recurso para la modulación, después de un dominante que pide un acorde con fundamental a cuarta ascendente de distancia, meter otro, aquí, el uso de un II-V del nuevo tono crea una continuación más lógica.
La modulación por medio de acordes de enlace, que tú usas es la forma más suave. A estos acordes se les denomina pivots y los hay de tres tipos:
Principales, diatónicos a los dos tonos. Secundarios,diatónicos a un tono y relacionado con el otro. Relativos, estando relacionados con los dos tonos que unen, no son diatónicos a ninguno de ellos, ésta es más dura al oído.
Modulación por el ciclo de quintas, generalmente usando II-V o V7, a través del ciclo de quintas, se puede hacer directa o con acordes de enlace.
Cuantas más alteraciones de diferencia haya entre las dos tonalidades, la modulación será más dura. En tonos vecinos, ésta es más suave. Las más usadas, una alteración y tres o cuatro(jazz, bossa y música moderna, mucho contraste).
La melodía juega un papel importante en la modulación.
Modulación directa, la más abrupta, coge por sorpresa, no hay preparación, la forma típica de esta modulación se produce al terminar una frase en un tono y comenar la siguiente en otro. Lo normal en esta situación es que la primera frase acabe con el acorde de tónica y que la siguiente comience con el acorde de tónica del nuevo tono. También puedes hacerlo en una semicadencia sobre el acorde V, dominante, o en medio de una frase, aquí el movimiento de las fundamentales del acorde de un tono al del acorde del nuevo tono, acostumbra a ser por grado conjunto. La cadencia rota es otro recurso para la modulación, después de un dominante que pide un acorde con fundamental a cuarta ascendente de distancia, meter otro, aquí, el uso de un II-V del nuevo tono crea una continuación más lógica.
La modulación por medio de acordes de enlace, que tú usas es la forma más suave. A estos acordes se les denomina pivots y los hay de tres tipos:
Principales, diatónicos a los dos tonos. Secundarios,diatónicos a un tono y relacionado con el otro. Relativos, estando relacionados con los dos tonos que unen, no son diatónicos a ninguno de ellos, ésta es más dura al oído.
Modulación por el ciclo de quintas, generalmente usando II-V o V7, a través del ciclo de quintas, se puede hacer directa o con acordes de enlace.
Cuantas más alteraciones de diferencia haya entre las dos tonalidades, la modulación será más dura. En tonos vecinos, ésta es más suave. Las más usadas, una alteración y tres o cuatro(jazz, bossa y música moderna, mucho contraste).
La melodía juega un papel importante en la modulación.
-
JAVI SIXTIES
- BAJIST
- Mensajes: 2966
- Registrado: 18 Sep 2005, 20:56
-
Pipino EL Breve
- BAJIST
- Mensajes: 2041
- Registrado: 13 May 2008, 00:18
Si fuese F séptima lidio, como dices, lo deberías escribir F7(#11) pero no te va a sonar muy bien con esa séptima, sería una cadencia rota. Si la duración de la progresión es a compás por acorde, no creo que se pueda hablar de cambio de tonalidad, es muy poco tiempo.
Ese acorde viene de rebajar medio tono la tónica del VII grado en una tonalidad mayor, aquí sol mayor. En vez de usar F#-7 (b5), usas F ó FMaj7. Este acorde se usa en sustitución de acordes de dominante o subdominante (más bien de subdominante, al contener el cuarto grado) y tiende a resolver en el I grado, aquí G.
Movimientos usuales de este acorde:
Hacia el grado I.
Hacia el III-
Hacia el dominante o subdominante. También puede sustituir a uno de ellos (IV ó V)en una cadencia auténtica. I, IV,V,I.
Ese acorde viene de rebajar medio tono la tónica del VII grado en una tonalidad mayor, aquí sol mayor. En vez de usar F#-7 (b5), usas F ó FMaj7. Este acorde se usa en sustitución de acordes de dominante o subdominante (más bien de subdominante, al contener el cuarto grado) y tiende a resolver en el I grado, aquí G.
Movimientos usuales de este acorde:
Hacia el grado I.
Hacia el III-
Hacia el dominante o subdominante. También puede sustituir a uno de ellos (IV ó V)en una cadencia auténtica. I, IV,V,I.
Última edición por bajissta el 19 Ago 2008, 02:13, editado 2 veces en total.
Que sí que tenías razón, es que por b7 entendí séptima subtónica, o sea dominante, claro, tú lo que dices es bVII, que hace referencia como ya decía a rebajar medio tono la tónica del acorde de VII grado, y por tanto es un acorde lidio. Pues sí es un acorde lidio que como decía arriba viene de rebajar medio tono la tónica del séptimo grado y se usa mucho en música moderna en sustitución de acordes subdominantes o dominantes.fa o seria mas bien un b7 lidio.
Como acostumbro a escribir los grados con números romanos y los intervalos con números no te he entendido bien.