Vaya por delante que aunque no llevo demasiado tiempo usándolos, sí que he leído, estudiado y experimentado hasta la saciedad. No obstante, me encantaría que ampliaseis y comentaseis vuestras propias experiencias.
Empezaré diciendo que si quieres tocar con auriculares, necesitas poder controlar tres señales diferentes:
1. Tu instrumento (en nuestro caso el bajo).
2. Una mezcla de monitoraje de lo que quieres oír.
3. El sonido ambiente.
Yo, he conseguido meter todo lo que necesito en una pedalera.
Bajo
Lo primero que hago es sonorizar el bajo. Por suerte, tengo un inalámbrico Line 6 G50 que me permite total libertad de movimientos. Esta señal, pasa a continuación a un pedal multiefectos ZOOM MS-60B.
Es importante reseñar que lo que sale por la PA, es muy distinto de lo que escuchamos por nuestro amplificador.
Para conseguir que por la PA (utilizando la configuración habitual de columnas, con la ecualización plana y sin usar ningún efecto de mesa) salga un sonido que me guste, previamente me llevé la pedalera al ensayo, enchufé la DI a mesa, y estuve haciendo pruebas junto a una caja de ritmos (importante, no en solitario) hasta conseguir programar algunos patches (uno para cada bajo de directo) convincentes. De esa manera, me aseguraba un buen sonido por fuera.
Mezcla de monitoraje
La señal del bajo (después de pasar por el pedal ZOOM), llega a un previo EBS Microbass II. Este previo me permite enchufar el bajo a una entrada (A) y una señal de monitoraje al FX-Return. De esa manera, utilizando el control FX MIX como balance, puedo ajustar la cantidad de bajo puro y de monitor que quiero.
Parece ser, que la inmensa mayoría de las veces, un músico se contenta (y puede tocar sin problemas), escuchando la mezcla general que sale por fuera, teniendo su instrumento un poco más fuerte, lo que se llama MAINS + MORE ME.
Yo he experimentado con una señal mono de mezcla general de la mesa y también con una salida LINK de las columnas de PA. Utilizando el balance del previo, subo pertinentemente mi bajo hasta que sobresalga lo suficiente para poder tocar a gusto.
Esta configuración, sin embargo presenta un pequeño problema. Debido a que la señal de mezcla general ya lleva bajo incluido, lo que estoy haciendo es superponer más bajo. Quieras o no, por la diferencia de longitud de los cables (etc.) se produce una ligera diferencia de fase entre la señal del bajo y la mezcla, lo que hace que cuando subes el bajo, suene con una ecualización un poco rara. Se escucha suficientemente bien y se puede tocar perfectamente, pero el sonido deja de ser fiel a lo que el público escucha.
La manera de paliar esto es que te manden una mezcla personalizada por un auxiliar de la mesa.
Para que los niveles sigan siendo fieles a la mezcla general (que es lo que a mí me gusta, así se si alguien está demasiado fuerte o flojo), lo que le digo al de la mesa es que en mi mezcla ponga todos los canales a cero db, postfader (importante, esto lo hago para que refleje los niveles reales de la PA) y que elimine el bajo.
De esta manera tengo una mezcla prácticamente igual a la que sale por fuera, pero sin bajo. Puedo balancear con mi sonido directo y añadir la cantidad de bajo que quiera sin tener problemas de fase. El inconveniente es que tengo que confiar en el técnico de sonido y utilizar una salida de auxiliar dedicada (a veces no es posible). Pierdo un poco de control pero gano fidelidad. A veces utilizo este sistema y a veces (si veo que el técnico está muy liado o no es de total confianza) saco la señal de MAINS.
Sonido ambiente
Parece mentira, pero este pequeño detalle, es lo que me ha mantenido lejos de los inear todo este tiempo. Mi principal problema siempre era que los auriculares me aislaban de lo que ocurría en el escenario y del feedback del público. Peor todavía cuando alguno de los miembros del grupo no iba sonorizado (y por lo tanto no me salía por monitor), habitualmente los guitarristas, que suelen preferir poner sus amplis al 11 y no usar micro, o en esos grupos en los que se cambia el repertorio sobre la marcha y necesitas mantener comunicación auditiva en el escenario con el resto de miembros.
Mi solución fue la siguiente:
La señal (bajo/monitor) llega a un sistema de monitoraje inalámbrico Shure PSM200. Dos cosas que me hicieron decidirme por este modelo (aparte del precio), son que tiene limitador, y que tiene dos entradas con control de nivel independiente. Lo que yo hago es enchufar la salida de auriculares del previo EBS a una entrada, y un micrófono de ambiente en la otra. Esto me permite tener la cantidad de bajo/monitor y sonido ambiente que yo quiera.
Es importante el tipo de micrófono que se use y la colocación del mismo en el escenario.
En cuanto al modelo, yo estoy utilizando un Shure SM57, no por nada en especial, sino porque es el que tengo. Es demasiado direccional (sería mejor que fuera omnidireccional), pero cumple perfectamente.
Para conseguir ponerlo en el sitio correcto hice varias pruebas. Llegué a la conclusión de que la zona donde más tiempo permanezco es al lado de mi micrófono de voz, por lo que la posición más lógica era en este mismo pie de micro. Para poder hacerlo me compré un invento en Thomann, este de aquí:
K&M 240/5 Microphone Holder
http://www.thomann.de/es/km_2405_mikroh ... chtung.htm
Esto me permite poner un segundo micro en el mismo pie y orientarlo como quiera, y es bastante robusto y discreto.
Poniendo el micrófono en el invento y orientándolo de forma similar a mi micro de voz, consigo escuchar todo lo que ocurre en el escenario de forma bastante correcta. Me puedo comunicar con el resto de miembros, oigo las guitarras o instrumentos que no están sonorizados e incluso oigo al público. Como no hay problemas de acoples, puedo ponerlo al volumen que me haga falta.
Os aseguro, que la diferencia entre llevar micro de ambiente o no llevarlo, es ABISMAL. Para mí, es lo que hace que pueda utilizar un sistema inear o no.
Auriculares
Los auriculares son muy importantes. Yo creo que la calidad de la escucha, casi depende más de la calidad de los auriculares que del propio sistema de inear.
Para nosotros, bajistas, es importante que los auriculares puedan reproducir de forma correcta los graves de nuestro instrumento. Eso quiere decir que tenemos que ser capaces de escucharlo con claridad y contundencia, sin que emborronen el resto de la mezcla. Para ello es necesario tener unas cuantas cosas en cuenta:
1. Tienen que ser al menos de dos vías. Al tener un altavoz dedicado a las frecuencias bajas, el sonido es mucho más puro y la mezcla se ve menos comprometida.
2. Los auriculares deben ajustar lo más correctamente posible en nuestros oídos. Si no tenemos bien sellado el conducto auditivo, perderemos los graves. Eso me lleva a decir que lo mejor es tener unas almohadillas hechas a medida (aunque no lo he probado). En mi caso, los auriculares ajustan bien, pero cuando sonrío o hago algún gesto raro, tienden a salirse.
3. Deben aislar bastante. He hecho mil pruebas con auriculares semiabiertos, etc., y os aseguro que si queréis tener control sobre lo que escucháis, debe de aislar lo máximo posible. En mi caso, los auriculares que yo uso son estos (139 €):
the t.bone EP 7
http://www.thomann.de/es/the_tbone_ep_7.htm
Están bastante bien por el precio que tienen.
Conclusión
Sigo prefiriendo tocar con un amplificador detrás, parece que me siento más integrado con todo lo que ocurre, pero a veces, si las circunstancias lo permiten, tocar con auriculares puede ser un lujo. La escucha es infinitamente mejor que sin ellos y los problemas de sonorización se reducen al mínimo.
Y de momento nada más. Como siempre, si queréis preguntar algo y os puedo ayudar estaré encantado de hacerlo. Por otro lado, estoy seguro de que aquí hay gente con mucha más experiencia que yo que podrá matizar y ampliar muchas de las cosas expuestas.
Un abrazo.
