Si no me explique bien diganme y trato de explicar la pregunta.
Gracias, nos vemos.
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Diferencia entre grado e intervalo
Moderadores: KingMatt, yimijendriss, vaiges, HoraceWimp, fervili, fley, Bartok, OutRo, Dexter_Bass
Diferencia entre grado e intervalo
Buenas amigos bajistas, quisiera saber cual es la diferencia entre los grados y los intervalos.
Si no me explique bien diganme y trato de explicar la pregunta.
Gracias, nos vemos.
Si no me explique bien diganme y trato de explicar la pregunta.
Gracias, nos vemos.
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Pacospadabassist
- B
- Mensajes: 132
- Registrado: Mié Ene 16, 2008 9:42 am
- Ubicación: Murcia
Intervalo se denomina a la distancia que hay entre dos notas. Por ejemplo, entre E y F hay un intervalo de 2ªmenor ya que la distancia que hay entre ambos es de medio tono. La musica se compone de intervalos y son fundamentales a la hora de construir escalas y acordes.
Los grados se aplican en las escalas. Por ejemplo, en A menor, tenemos A B C D E F G A...bien, asi pues, denominamos pimer grado A, segundo grado B, tercer grado C y asi consecutivamente. Dicha escala esta compuesta por un intervalo de 2mayor, un intervalo de tercera menor, una cuarta justa, una quinta justa, una sexta menor y una septima menor.
Espero haberte servido de ayuda.
Un saludo
Los grados se aplican en las escalas. Por ejemplo, en A menor, tenemos A B C D E F G A...bien, asi pues, denominamos pimer grado A, segundo grado B, tercer grado C y asi consecutivamente. Dicha escala esta compuesta por un intervalo de 2mayor, un intervalo de tercera menor, una cuarta justa, una quinta justa, una sexta menor y una septima menor.
Espero haberte servido de ayuda.
Un saludo
Muchas gracias. Entendi perfectamento lo de los grados. Pero en los intervalos cuando dices 2da menor equivale a un semitono, cuando dices tercera menor es un semitono abajo de la tercera? eso no me quedo muy claroPacospadabassist escribió:Intervalo se denomina a la distancia que hay entre dos notas. Por ejemplo, entre E y F hay un intervalo de 2ªmenor ya que la distancia que hay entre ambos es de medio tono. La musica se compone de intervalos y son fundamentales a la hora de construir escalas y acordes.
Los grados se aplican en las escalas. Por ejemplo, en A menor, tenemos A B C D E F G A...bien, asi pues, denominamos pimer grado A, segundo grado B, tercer grado C y asi consecutivamente. Dicha escala esta compuesta por un intervalo de 2mayor, un intervalo de tercera menor, una cuarta justa, una quinta justa, una sexta menor y una septima menor.
Espero haberte servido de ayuda.
Un saludo
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Pacospadabassist
- B
- Mensajes: 132
- Registrado: Mié Ene 16, 2008 9:42 am
- Ubicación: Murcia
No, no...una tercera menor equivale a un tono medio de la tonica a la nota que queremos. A ver si con ejemplos se te queda mas claro: de C a Eb( un tono y medio), de A a C(tono y medio), de B a D(tono y medio), etc...
Antes de empezar a meterte en historias de grados de las escalas deberias revisar todo el tema de la intervalica ya que eso te ayudara bastante a la hora de construir escalas y acordes...Y te sera mucho mas facil y/o practico entenderte con otros musicos.
Saludos
Antes de empezar a meterte en historias de grados de las escalas deberias revisar todo el tema de la intervalica ya que eso te ayudara bastante a la hora de construir escalas y acordes...Y te sera mucho mas facil y/o practico entenderte con otros musicos.
Saludos
Como comenta Pacospadabassist, un intervalo es la distancia entre dos notas. Si cojemos (agarramos) una nota cualquiera como punto de partida para empezar a "medir" intervalos con otras notas , tendremos los siguientes intervalos :
De una nota a otra que está a 1/2 tono por encima = 2ª menor
De una nota a otra que está a 1 tono por encima = 2ª mayor
De una nota a otra que está a 1 tono y 1/2 por encima = 3ª menor
De una nota a otra que está a 2 tonos por encima = 3ª mayor
De una nota a otra que está a 2 tonos y 1/2 por encima = 4ª justa
De una nota a otra que está a 3 tonos por encima = 4ª aumentada o 5ª disminuída.
De una nota a otra que está a 3 tonos y 1/2 por encima = 5ª justa
De una nota a otra que está a 4 tonos por encima = 6ª menor ( o 5ª aumentada )
De una nota a otra que está a 4 tonos y 1/2 por encima = 6ª mayor
De una nota a otra que está a 5 tonos por encima = 7ª menor
De una nota a otra que está a 5 tonos y 1/2 por encima = 7ª mayor
De una nota a otra que está a 6 tonos por encima = OCTAVA.
Como podrás comprobar , si a un intervalo mayor le bajas 1/2 tono , lo conviertes en menor.
Un saludo.
De una nota a otra que está a 1/2 tono por encima = 2ª menor
De una nota a otra que está a 1 tono por encima = 2ª mayor
De una nota a otra que está a 1 tono y 1/2 por encima = 3ª menor
De una nota a otra que está a 2 tonos por encima = 3ª mayor
De una nota a otra que está a 2 tonos y 1/2 por encima = 4ª justa
De una nota a otra que está a 3 tonos por encima = 4ª aumentada o 5ª disminuída.
De una nota a otra que está a 3 tonos y 1/2 por encima = 5ª justa
De una nota a otra que está a 4 tonos por encima = 6ª menor ( o 5ª aumentada )
De una nota a otra que está a 4 tonos y 1/2 por encima = 6ª mayor
De una nota a otra que está a 5 tonos por encima = 7ª menor
De una nota a otra que está a 5 tonos y 1/2 por encima = 7ª mayor
De una nota a otra que está a 6 tonos por encima = OCTAVA.
Como podrás comprobar , si a un intervalo mayor le bajas 1/2 tono , lo conviertes en menor.
Un saludo.
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yimijendriss
- Moderador
- Mensajes: 6620
- Registrado: Mié Sep 21, 2005 3:20 pm
- Ubicación: Madrid
No exactamente. Si a un intervalo de cuarta le bajas medio tono no lo conviertes en un intervalo de cuarta menor... O sí, lo que ocurre que se usa el nombre de intervalo de tercera mayor, no de cuarta menor.Manuberto escribió: Como podrás comprobar , si a un intervalo mayor le bajas 1/2 tono , lo conviertes en menor.
Un saludo.
Otra cosa son los acordes (y no quiero liar más), que dependiendo de si llevan una tercera u otra (mayor o menor) se convierten en acordes mayores o menores.... pero ese es otro tema.
Perdona que te corrija, pero a cualquier intervalo mayor si le bajas 1/2 tono lo conviertes en menor. Otra cosa son los intervalos "justos" , como son la cuarta y la quinta; a un intervalo justo si le bajas 1/2 tono se convierte en disminuído ( normalmente se utiliza la 5ª disminuída , pero casi nunca una 4ª disminuída ). Y si a un intervalo justo le aumentas 1/2 tono se convierte en "aumentado" ( aquí si que se utiliza la 4ª aumentada , que normalmente se cifra como 4ª+ , y también la quinta aumentada, 5ª+).
Un saludo.
Un saludo.
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yimijendriss
- Moderador
- Mensajes: 6620
- Registrado: Mié Sep 21, 2005 3:20 pm
- Ubicación: Madrid
Te había leido "a cualquier intervalo" no " a "cualquier intervalo mayor", por eso te decía lo de los intervalos de cuarta y quinta...Manuberto escribió:Perdona que te corrija, pero a cualquier intervalo mayor si le bajas 1/2 tono lo conviertes en menor. Otra cosa son los intervalos "justos" , como son la cuarta y la quinta; a un intervalo justo si le bajas 1/2 tono se convierte en disminuído ( normalmente se utiliza la 5ª disminuída , pero casi nunca una 4ª disminuída ). Y si a un intervalo justo le aumentas 1/2 tono se convierte en "aumentado" ( aquí si que se utiliza la 4ª aumentada , que normalmente se cifra como 4ª+ , y también la quinta aumentada, 5ª+).
Un saludo.
No te preocupes.
En realidad yo también siempre he tenido mis dudas en porqué unos intervalos se llaman mayores-menores y otros justos-disminuídos.
Te pego un artículo que lo explica.
Un saludo.
INTERVALOS
TIPO DE INTERVALO
DO - RE
SEGUNDA MAYOR (2ª M) [formada por 1 TONO]
DO - MI
TERCERA MAYOR (3ª M) [formada por 2 TONOS]
DO - FA
CUARTA JUSTA (4ª M) [formada por 2 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - SOL
QUINTA JUSTA (5ª M) [formada por 3 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - LA
SEXTA MAYOR (6ª M) [formada por 4 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - SI
SÉPTIMA MAYOR (7ª M) [formada por 5 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - DO (superior)
OCTAVA JUSTA (8ª M) [formada por 5 TONOS y 2 SEMITONOS]
Si nos damos cuenta, todos los intervalos tienen el mismo apellido, con excepción de la 5ª, la 4ª y la 8ª. Esto tiene su justificación. No repetiré aquí todo el tema por lo que os remito a los antecedentes del Sistema de Afinación Temperado en el artículo de Tonalidades. Una vez lo leáis, comprenderéis lo que viene a continuación.
El intervalo de 8ª ha de estar perfectamente afinado, si no queremos tener un sistema de afinación DESAFINADO. Casi no hay nada más desagradable que oir dos sonidos simultáneos en intervalo de 8ª exacta el uno desafinado con respecto al otro. Y aquí viene el por qué de lo JUSTO. Por lo de EXACTO. El intervalo de 8ª en nuestro sistema de afinación TEMPERADO, coincide con el patrón físico-matemático que lo genera. Lo mismo pasa con la 5ª, intervalo en el que se basa nuestro sistema de afinación. ¿Y la 4ª?. Debe de ser justa, puesto que la cuarta es una 5ª J si la contamos en dirección descendente, esto es: DO-SI-LA-SOL-FA, y tiene también 3 tonos y 1 semitono. Por lo que si la 5ª necesariamente la tenemos que afinar exacta en sentido ascendente, lo mismo debemos hacer en sentido descendente, porque si no, menuda anarquía de sistema de afinación. Una vez obtenida la 5ª J descendente (FA), si le buscamos a su vez a esta la 8ª J ascendente, obtenemos el FA que hace una 4ª con el DO del que partimos originariamente. ¿Cómo podría ser esa cuarta sino justa?. Pues eso: justa, exacta, coincidente con el modelo físico-acústico.
¿Y entonces, el resto de los intervalos no son coincidentes?. Pues efectivamente: NO. El sistema de afinación TEMPERADO es una "pequeña gran mentira". Pero una mentira que nos hace la vida más fácil. En la realidad, todos los semitonos no son iguales. unos son más grandes que otros. Esto viene de que el TONO se subdivide en 9 unidades indivisibles llamadas COMAS. Con lo que tendríamos que el tono se subdivide en 2 semitonos: uno con 5 comas y otro con 4 comas. Con el sistema TEMPERADO hemos sido "mas chulos que un ocho", y hemos dividido las unidades "indivisibles" por la mitad, con lo que hemos construido 2 semitonos de 4,5 comas cada uno. En la realidad la diferencia es tan pequeña que la consideramos "despreciable" (eso no quiere decir que no se oiga, que si se oye). Entre mediados y finales del período Barroco musical que es cuando se procede con el cambio de Sistema de Afinación, en un principio resultó traumático, puesto que había que acostumbrar al oído al nuevo sistema de afinación que sonaba "desafinado".
Es por eso que los intervalos de 2ª, 3ª, 6ª y 7ª no son exactos y se les llama Mayores o menores según su número de Tonos y semitonos.
En realidad yo también siempre he tenido mis dudas en porqué unos intervalos se llaman mayores-menores y otros justos-disminuídos.
Te pego un artículo que lo explica.
Un saludo.
INTERVALOS
TIPO DE INTERVALO
DO - RE
SEGUNDA MAYOR (2ª M) [formada por 1 TONO]
DO - MI
TERCERA MAYOR (3ª M) [formada por 2 TONOS]
DO - FA
CUARTA JUSTA (4ª M) [formada por 2 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - SOL
QUINTA JUSTA (5ª M) [formada por 3 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - LA
SEXTA MAYOR (6ª M) [formada por 4 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - SI
SÉPTIMA MAYOR (7ª M) [formada por 5 TONOS y 1 SEMITONO]
DO - DO (superior)
OCTAVA JUSTA (8ª M) [formada por 5 TONOS y 2 SEMITONOS]
Si nos damos cuenta, todos los intervalos tienen el mismo apellido, con excepción de la 5ª, la 4ª y la 8ª. Esto tiene su justificación. No repetiré aquí todo el tema por lo que os remito a los antecedentes del Sistema de Afinación Temperado en el artículo de Tonalidades. Una vez lo leáis, comprenderéis lo que viene a continuación.
El intervalo de 8ª ha de estar perfectamente afinado, si no queremos tener un sistema de afinación DESAFINADO. Casi no hay nada más desagradable que oir dos sonidos simultáneos en intervalo de 8ª exacta el uno desafinado con respecto al otro. Y aquí viene el por qué de lo JUSTO. Por lo de EXACTO. El intervalo de 8ª en nuestro sistema de afinación TEMPERADO, coincide con el patrón físico-matemático que lo genera. Lo mismo pasa con la 5ª, intervalo en el que se basa nuestro sistema de afinación. ¿Y la 4ª?. Debe de ser justa, puesto que la cuarta es una 5ª J si la contamos en dirección descendente, esto es: DO-SI-LA-SOL-FA, y tiene también 3 tonos y 1 semitono. Por lo que si la 5ª necesariamente la tenemos que afinar exacta en sentido ascendente, lo mismo debemos hacer en sentido descendente, porque si no, menuda anarquía de sistema de afinación. Una vez obtenida la 5ª J descendente (FA), si le buscamos a su vez a esta la 8ª J ascendente, obtenemos el FA que hace una 4ª con el DO del que partimos originariamente. ¿Cómo podría ser esa cuarta sino justa?. Pues eso: justa, exacta, coincidente con el modelo físico-acústico.
¿Y entonces, el resto de los intervalos no son coincidentes?. Pues efectivamente: NO. El sistema de afinación TEMPERADO es una "pequeña gran mentira". Pero una mentira que nos hace la vida más fácil. En la realidad, todos los semitonos no son iguales. unos son más grandes que otros. Esto viene de que el TONO se subdivide en 9 unidades indivisibles llamadas COMAS. Con lo que tendríamos que el tono se subdivide en 2 semitonos: uno con 5 comas y otro con 4 comas. Con el sistema TEMPERADO hemos sido "mas chulos que un ocho", y hemos dividido las unidades "indivisibles" por la mitad, con lo que hemos construido 2 semitonos de 4,5 comas cada uno. En la realidad la diferencia es tan pequeña que la consideramos "despreciable" (eso no quiere decir que no se oiga, que si se oye). Entre mediados y finales del período Barroco musical que es cuando se procede con el cambio de Sistema de Afinación, en un principio resultó traumático, puesto que había que acostumbrar al oído al nuevo sistema de afinación que sonaba "desafinado".
Es por eso que los intervalos de 2ª, 3ª, 6ª y 7ª no son exactos y se les llama Mayores o menores según su número de Tonos y semitonos.