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Mejor expresado, imposibleOutRo escribió: Si quieres que la grabación quede lo mejor posible, nunca está de más tener en cuenta las recomendaciones de un buen técnico profesional o un productor, aún cuando te están recomendando otro equipo. Estamos hablando de personas acostumbradas a valorar la canción en conjunto, y no tanto el sonido del bajo por separado, que es a lo que tendemos nosotros de manera lógica y natural.
juanbcn83 escribió:Bueno claro todo es una cuestión de matices también. En 2 vídeos Scott Devine hace pruebas a ciegas con 2 instrumentos y en ambas son 2 Foderas contra 2 Sires (si mal no recuerdo) y en ambas prefiero el sonido de los Sire.proscrito escribió:Vale, son bajos con la mejor calidad posible y el precio según las reglas del mercado...
Ahora bien, recordando las pruebas a ciegas que tanto juego han dado en los foros
¿Si lo escuchamos sin saber qué bajo es marca la diferencia en calidad perceptible respecto a un bajo barato? Hablo solo y exclusivamente de calidad de sonido, no ebanistería, capacidad de ajuste, sólo si hay un salto cualitativo signicativo de sonido respecto a los bajos de rango muy inferior, o es un matiz obviable.
A partir de ahí, si sólo es un matiz no significativo en cuanto a calidad del sonido, ya valoramos que se puede ajustar de un modo que pueda ser demandado, flexibilidad del previo, durabilidad, estética, etc...
En parte esto te daría la razón de que "no hace falta gastarse tanto" y tendrías toda la razón del mundo pero a la vez sería un poco capcioso ya que la prueba deberías hacerla tú y tener todas la variables delante (tacto, comodidad, peso...) para esa valoración.
También hay quien podría decir que tenemos el oído tan acostumbrado al sonido Fender que cuando sales de ahí todo te suena raro y eso me parece una valía de Fodera, tratar de dar una vuelta de tuerca a todo y hacer algo reconocible con su nombre.
Todos tenemos en la cabeza, o yo por lo menos, conversaciones de músicos alabando al Precision o al instrumento clásico con comentarios "tuvieron que arreglarme en la mezcla" o "ey tío que bajo más guapo pero...toca con este precision".
Todos tenemos nuestra parte de razón pero en esto estoy con Bartok, si grabo yo y soy el que pone el tiempo y la pasta como si grabo con una caja de cartón, es mi problema, el del técnico será el que todo suene reconocible a lo que soy como músico y cual es mi voz.
Que me pagan como músico de sesión? entonces toco con un Samick con cuerdas de goretex si es lo que te mola.
No tengo un Fodera, pero tengo un AST de corte moderno, creía que no empastaría tan bien en mi banda de soul-jazz pero "ay caramba" cuando algo está bien hecho empasta. La maqueta la grabé con ese, y con cuerdas de nylon negro, y sonó genial. Luego en directo tuve que tocar muy agudo recortando graves y tirando de pastilla de puente por no hacer una pelota infumable y hasta en las grabaciones de móvil aquello sonaba de maravilla, ahora bien si en tu cabeza no hay más sonido que Fender pues todo te sonará regulero.
Respecto al precio, y no me extiendo más que tiendo a divagar, haré un símil automovilístico. Un Bugatti Veyron fue un hito en su momento cuando salió, un coche de calle rompiendo unas barreras de velocidades brutales. Había quien decía "es que son 1000 cv y en cambio el Ferrari con 600 y pico anda muy cerca, no aprovecha bien esa potencia", comentario de alguien que no sabe. El caso es que para romper ciertas barreras y llegar a cierta velocidad ese coche necesitaba toda esa potencia aunque el avance pareciera poco. Todo eso reportaba unos gastos en diseño, materiales, mano de obra...que por muy caro que fuese el superdeportivo de la competencia, no se le acercaba.
El símil lo transferiría a la calidad de sonido (que lleva muchas horas de estudio y trabajo llegar a esa calidad de sonido) así como a la construcción (por el mismo argumento).
Lo vale? Ahí podremos discutir ad infinitum
Hay una cosa que tengo clara, prefiero pagar lo que vale un standard de Fodera a un Masterbuilt de Fender. Algunos venden más milongas que otros.
Pues sí, los hace. Bueno, más bien los hacíayimijendriss escribió:¿Fodera hacer bajos tipo Precision?
Efectivamente, el Monarch, por ejemplo...proscrito escribió:Pues sí, los hace. Bueno, más bien los hacíayimijendriss escribió:¿Fodera hacer bajos tipo Precision?
Ya solo los extras valen lo que algunos instrumentos que utilizan algunos bajistas como instrumento de trabajo 
Pues a mí sigue sin entrarme en la cabeza… Puede pedirme que articule más, que articule menos, que cambie de EQ, que ajuste los efectos de este o aquel modo, que busque este o aquel sonido, que falta defición, que sobran graves… lo que sea necesario para intentar mejorar la toma pero… ¿que cambie de instrumento? ¿en serio?OutRo escribió:Si quieres que la grabación quede lo mejor posible, nunca está de más tener en cuenta las recomendaciones de un buen técnico profesional o un productor, aún cuando te están recomendando otro equipo. Estamos hablando de personas acostumbradas a valorar la canción en conjunto, y no tanto el sonido del bajo por separado, que es a lo que tendemos nosotros de manera lógica y natural.
Ná, no, ni de coña.Trencamoles escribió:No podría estar más de acuerdo y esto es extrapolable al sonido de la banda en directo. De ahí que llevar tu propio técnico es un lujo, pero te evitas lo que suele pasar cuando tocas con varias bandas que al final suenan todas igual.Bartok escribió: Respecto a lo del tema este que comentábais del estudio de grabación, donde sólo quieren oir Fender… Pues que no debéis permitir que en un estudio os digan qué instrumento debéis usar. Vosotros sois los profesionales del instrumento, y ellos lo son de la grabación a nivel técnico. Cada uno en su parcela. A mi, en la orquesta sinfónica, nadie me dice qué instrumento debo llevar a ensayos o conciertos, principalmente por respeto a mí y a mi formación. El profesional de ese instrumento soy yo, y yo decido, con las consecuencias (buenas o malas) que mi decisión acarree. El sonido para un músico es como la voz para una persona. Es una marca de identidad. Invertimos cantidad de tiempo, dinero y esfuerzo en encontrar la cadena de audio con la que nos encontramos identificados, y cuesta muchísimo llegar a ella. Yo no permito que un técnico de sonido se meta en esas decisiones. Si no le gusta lo que ofrezco, que busque a otro músico, pero si grabo yo, decido yo. Esto es una cosa que, particulamente, me toca mucho las narices…
En estudio existe la excepción de cuando estás pagándole a un productor. Pero esto es algo ya convenido de antemano. Aunque yo afortunadamente nunca he pasado por la tesitura de que me digan con qué bajo tocar.
Huy, lo que ha dicho…P1kw escribió:La partitura te va a decir que partes vas a tocar y como las vas a tocar, una tuba sólo suena a tuba, perogrullada.
]Hay cosas que son difícilmente justificables cómo el hecho de que pintar el bajo en candy apple red sea 500 US$ más caro que pintar en fiesta Red... Salvo que pintar en Candy requiera un proceso que lleve más dedicación en horas, me cuesta ver la manera de justificar esa diferencia de precio.contrabajo escribió:Está fenomenal de precio, además el "pickguard" no te lo cobran
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Ya solo los extras valen lo que algunos instrumentos que utilizan algunos bajistas como instrumento de trabajo
Exacto. Aplicable además para directos: eso de que "aquí me ecualizo yo, y el técnico a ponerme el micro en el ampli y a callar" suele llevar al desastre, porque igual tu sonido te gusta A TÍ, en el escenario, y con ese ampli, pero por fuera, y en el contexto de la mezcla, es un auténtico desastre. Es más, es lo más probable que suceda.pakodenut escribió: Creo que el "yo tengo mi sonido y nadie me dice qué tengo que usar" no lleva a buen puerto. O, en todo caso, debería ir acompañado de una cierta experiencia en grabación y mezcla para saber cómo se oye desde el otro lado.
.. no me lo imagino en este contexto).
Pues no para nada, el directo es tan relativo como watios haya en juego y tú deberías saberlo bien.P1kw escribió:En directo Trecamoles, y tú deberías saberlo bien, hay 3 premisas;
-Sonar bien.
-Sonar fuerte.
-Sonar a "disco".
Para lo 1º te hace falta un técnico, que cobre por su trabajo. (¿Tienes para pagar a los músicos?)
Para lo 2º equipo, propio o alquilado. (¿Tienes para pagar a los músicos y al técnico?)
Para lo 3º te hace falta, equipo, pipas, técnico de sistemas, tu técnico, seguridad, seguros, etc, etc, etc...(¿Tienes cojones, y billetes, para montar un evento de 5.000 personas y que aparezcan 500?)
). todo lo demás es empezar a complicarlo todo. Fíjate si es así... que dentro de lo posible la PA de apoyo, única y exclusivamente. Nosotros lo preferimos así y es un modo operandí bastante normalizado en los grupos de nuestro estilo, aunque sorprenda. 
tolchoco escribió:contrabajo escribió: Lo mismo me ocurre con la diferencia de precio en el hardware entre cromado y negro/dorado. Hay 150 US$ de diferencia. El Hardware se lo fabricarán en exclusiva pero me cuesta creer que haya una diferencia de ese calibre por cambiar el acabado.
Saludos
Respecto a lo de los precios en Fodera… No estoy diciendo que sus precios no estén algo inflados, sólo digo que sacando cuentas cuentas con un poco de detalle, ya veréis como el incremento de precio respecto a un Sire o un 7ender Americano está más que justificado. Es que no es lo mismo.NOTA: No voy a extenderme más con el tema del sonido y del estudio para no desvirtuar mucho el hilo, pero os prometo que opino que, si para obtener una buena toma, la única solución es cambiar de bajo, igual, de lo que hay que cambiar, es de estudio… o de técnico. Pero de modo urgente.
La verdad es que tendemos a simplificar mucho las cosas y reducirlas sólo a nuestro punto de vista de consumidor.prowler_bass escribió:tolchoco escribió:contrabajo escribió: Lo mismo me ocurre con la diferencia de precio en el hardware entre cromado y negro/dorado. Hay 150 US$ de diferencia. El Hardware se lo fabricarán en exclusiva pero me cuesta creer que haya una diferencia de ese calibre por cambiar el acabado.
Saludos
No sé si la diferencia debiera ser tanta , pero el cromado y dorado es un proceso mucho mas complejo y más caro que el pintado.
Por ejemplo , hay que dejar el producto más y mejor pulido , porque se nota más los defectos que en la pintura...
Quizá en los puentes hechos China en grandes cantidades y con acabadados mas reguleros los precios salgan más a la par...
Pero estos puentes no sabemos dónde se hacen.. ( lo digo por los costes) y si , por ejemplo, los puentes Fodera se hacen en USA en pequeñas tiradas , los costes seguro que son otros...
) hemos estado bastante de acuerdo en que "deben valer lo que cuestan". Pero la realidad es que simplemente nos gustan.Yo no hablo de la exclusividad del puente, eso irá en el precio que pueda tener el mismo, que no sé cual es.prowler_bass escribió:tolchoco escribió:contrabajo escribió: Lo mismo me ocurre con la diferencia de precio en el hardware entre cromado y negro/dorado. Hay 150 US$ de diferencia. El Hardware se lo fabricarán en exclusiva pero me cuesta creer que haya una diferencia de ese calibre por cambiar el acabado.
Saludos
No sé si la diferencia debiera ser tanta , pero el cromado y dorado es un proceso mucho mas complejo y más caro que el pintado.
Por ejemplo , hay que dejar el producto más y mejor pulido , porque se nota más los defectos que en la pintura...
Quizá en los puentes hechos China en grandes cantidades y con acabadados mas reguleros los precios salgan más a la par...
Pero estos puentes no sabemos dónde se hacen.. ( lo digo por los costes) y si , por ejemplo, los puentes Fodera se hacen en USA en pequeñas tiradas , los costes seguro que son otros...
Hay tubas por tubos.....Bartok escribió: Sólo para aclararlo: hay mil modelos de tubas
Igual en Fender son 600...yimijendriss escribió: Joder, que el que la pala vaya a juego con el cuerpo son 500$...
