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Pues debería ser todo lo contrario. Intenta llegar al traste 15 con el dedo meñique en la 4ª cuerda o peor en la 5ª. Mientras más abres el angulo que tiene que hacer el eje de tu mano con respecto al mástil, la mano tiene menos tensión. Incluso el cejillo sale más natural puesto que tienes que girar tu mano mucho menos en el sentido de la pala, que es cuando la torsión te mata. Ergonómicamente tiene mucho sentido que los trastes no sean todos paralelos, la mano no tiene todos los dedos iguales, al contrario, parece que se hubiesen ensañado en hacerlos distintos.CHAZZ escribió:No he probado nunca uno, y me gustaría. Tiene que ser interesante.
Lo que siempre me ha tirado para atrás de estos bajos es que hacer acordes en la zona más aguda, y el desarrollo vertical en general, tiene que ser un chocho infinito, pero bueno, imagino que tampoco se ha pensado para eso.
A ver si se le puede echar mano a alguno!
No sé si te entiendo bien, pero el caso es que con los trastes en abanico, ahora el traste 15 me pilla más lejos aún que antes. Aparte, para hacer una cejilla puede que sí sea más cómodo en la zona aguda (en la zona grave tiene que ser la hostia de complicado), pero ¿cómo haces para ejecutar un intervalo de 10º menor (una tercera menor tras una octava, para ser más claro), con la tónica en la cuerda de Mi? Si esa tónica la digito con el índice, que es lo normal, la 10ª menor la voy a tener que digitar con otro dedo en una posición más retrasada, lo que me parece incómodo de cojones. O eso o cambiar toda la digitación.octaedro7 escribió:Pues debería ser todo lo contrario. Intenta llegar al traste 15 con el dedo meñique en la 4ª cuerda o peor en la 5ª. Mientras más abres el angulo que tiene que hacer el eje de tu mano con respecto al mástil, la mano tiene menos tensión. Incluso el cejillo sale más natural puesto que tienes que girar tu mano mucho menos en el sentido de la pala, que es cuando la torsión te mata. Ergonómicamente tiene mucho sentido que los trastes no sean todos paralelos, la mano no tiene todos los dedos iguales, al contrario, parece que se hubiesen ensañado en hacerlos distintos.CHAZZ escribió:No he probado nunca uno, y me gustaría. Tiene que ser interesante.
Lo que siempre me ha tirado para atrás de estos bajos es que hacer acordes en la zona más aguda, y el desarrollo vertical en general, tiene que ser un chocho infinito, pero bueno, imagino que tampoco se ha pensado para eso.
A ver si se le puede echar mano a alguno!
Vamos que en teoría no le veo pegas. Que tendrá un proceso de adaptación... seguro, pero quien no se acuerda su primer día con el bajo. Al menos al común de los mortales les cuesta un huevo y la mitad del otro digitar tres semitonos consecutivos.
Tal vez seré muy progre pero me gusta la idea y la estética.
En todo caso ellos no inventaron el sistema, fue, como el nombre lo dice, un luthier de apellido Novax que hace unos instrumentos guapos también.
Y yoCHAZZ escribió: Igual me estoy haciendo un lío...
El look de la serie económica me gusta muchísimo.angelote escribió: tiene una pintaza
Yo creo que ahora te adaptas de cojones, sobretodo si tienes un 5 de 34", ya que esta es suelta y oscila mucho más. Pienso que la escala de 37" le debe conferir un tacto parecido al que tiene la cuarta o la tercera cuerdas.yimijendriss escribió:Lo que tampoco debe ser fácil es acostumbrarse a la diferente tensión entre cuerdas. La grave con escala 37" debe estar dura de cojones, y en comparación, la 34" debe parecer una goma.
Son muchas "adaptaciones" de golpe...
A mayor longitud de escala, cuerdas más duras. Te aseguro que una escala 35" se nota en la dureza de la cuerda. No te digo ya una 37".InBaSsWeTruSt escribió:La idea es precisamente que todas las cuerdas tengan la misma tensión, no diferente. Cada cuerda tiene la longitud de escala necesaria para que suene con la suficiente definición sin resultar demasiado dura.
eso dependera tb de calibre y afinacion (por no hablar de nucleo, puente...)A mayor longitud de escala, cuerdas más duras
Y de si estas en el Himalaya o en el Valle del Ebro...gonzo escribió:eso dependera tb de calibre y afinacion (por no hablar de nucleo, puente...)A mayor longitud de escala, cuerdas más duras
+1...La idea es precisamente que todas las cuerdas tengan la misma tensión, no diferente . Cada cuerda tiene la longitud de escala necesaria para que suene con la suficiente definición sin resultar demasiado dura.
+1...en teoria este sistema debe ayudar a mantener una tension similar entre todas sin tener que recurrir a calibres tremendos
Pues no es lo normal.bass-xtreem escribió: Curiosamente las cuerdas mas duras y mas tensas las tengo en el de 34"...
...pero solo me ha pasado en este bajo...¿porqué??...pues todavía no lo sé, pero la diferencia es bastante notable...
Bueno pues si hacemos caso de los chicos de D'addario, en el pack de cuerdas de 45-100, vemos por detrás de la caja, en la "solapa", que la cuerda que más tensión soporta es la de Re, y creo recordar que el orden era, de mayor a menor tensión: D-G-A-E. Si a esto le sumamos que a mayor longitud mayor tensión, se equilibrarán las cuerdas excepto la de D (eso supongo yo, al menos)InBaSsWeTruSt escribió:La idea es precisamente que todas las cuerdas tengan la misma tensión, no diferente.
